гастроли
В среду в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии гастролировали американский дирижер Аркадий Лейтуш и живущая в Вене львовская скрипачка Анна Савицкая. Главную тему вечера — террор в музыке — определила сюита "Естественные террористы" американца Хэмптона Сислера, также приехавшего в Киев. В соседстве с пираньями и пчелами-убийцами даже романтические образы Концерта для скрипки с оркестром Яна Сибелиуса и Первой симфонии Густава Малера вызывали некоторые подозрения.
У композиторов начала XXI века с терроризмом свои счеты. Самая показательная история произошла с немцем Карлхайнцом Штокхаузеном — гениальным авангардистом, не утратившим острое ощущение реальности даже на закате лет. После трагедии 11 сентября он не без сожаления заявил, что произошедшее с башнями-близнецами — это величайшее произведение искусства, а то, что сейчас называется искусством, уже никогда не достигнет такой силы воздействия на человеческое общество, не сможет изменить мир ни к лучшему, ни к худшему.
Собственно, в замысел партитуры "Естественные террористы" ("Nature`s Terrorists") Аркадий Лейтуш сознательно не закладывал никаких проповеднических идей. Вместе с композитором Хэмптоном Сислером они решили написать симфоническую сюиту, которая бы опустила социально-политические процессы до биологического или, в крайнем случае, зоологического уровня. Первая и последняя из пяти частей ("Жертвы", "Паника") здесь служат вступлением и выводами, а три центральные рисуют музыкальные портреты "террористических групп": пираний, всегда готовых за считаные секунды растерзать жертву; цветка, убивающего все живое, попадающее в его чашечку; пчел-убийц, рой которых способен преследовать жертву на протяжении 25 миль.
Впрочем, страшно совсем другое: в музыке, которую продолжают писать люди, человека как такового не осталось: ни спокойно размышляющего, ни испуганного, ни даже умирающего. И все же это не музыкальные абстракции того же Штокхаузена: Хэмптон Сислер и его постоянный инструментовщик и дирижер Аркадий Лейтуш используют в новых целях стилистику, которой композиторы прежних поколений пользовались для обрисовки сказочных, фантастических персонажей (медленная часть сюиты, ее "лирический центр", даже намекает на форму традиционной симфонии). И аналогии поэтому напрашиваются не из конца ХХ века, но из самого его начала — сказочных опер Римского-Корсакова: пчелы-убийцы — рой клонированных шмелей из его же "Сказки о царе Салтане". Только вот дальность полета уже не та, не до морей-океанов сейчас ни пчелам, ни композиторам (пять частей "Естественных террористов" уложились в четверть часа — для классической симфонии это только начало).
Оперный дух, привнесенный в американскую музыку Аркадием Лейтушем, появился неслучайно. В США господин Лейтуш переехал 18 лет назад (десять из них он сотрудничает с практикующим офтальмологом Хэмптоном Сислером), а до этого успел поработать дирижером во многих оперных театрах России — в Уфе, Омске, Перми, Новосибирске и других городах. Сейчас он дирижирует преимущественно симфоническими и камерными оркестрами ("Виртуозы Манхэттена", New World Symphony, Нью-Йоркский камерный оркестр) и нередко принимает предложения зарубежных оркестров. С Национальным симфоническим оркестром господин Лейтуш впервые выступил год назад, на торжествах к столетию дирижера Натана Рахлина (в США он руководит Фондом памяти Натана Рахлина), и с тех пор является главным приглашенным дирижером.
Второй свой киевский концерт Аркадий Лейтуш провел с не меньшим энтузиазмом, чем первый, в котором звучала Фантастическая симфония Гектора Берлиоза. В первом отделении, открывшемся торжественными фанфарами "Апофеоз жизни", сочиненными дирижером, Национальный симфонический оркестр показал верх собранности, затем были "Естественные террористы". Второе отделение завершилось Концертом для скрипки с оркестром финского романтика Яна Сибелиуса. Великолепнейшая скрипачка Анна Савицкая выстроила свою партию по нарастающей — и это был лучший из возможных ответов на умышленное или естественное насилие.
Очень удачно прозвучала и Первая симфония Густава Малера во втором отделении в исполнении Национального симфонического оркестра. Дирижер немного ослабил темпы, но тем самым еще больше натянул эмоциональную пружину партитуры, и без того балансирующей на крайних психологических состояниях. В этой музыке тяжело жить, но оттуда все же никого не выгоняют.