"Грайндхаус. Доказательство смерти"

Фильм "Грайндхаус. Доказательство смерти" представляет собой часть совместного кинопроекта двух бесшабашных и горячо любимых публикой американских режиссеров — Квентина Тарантино и Роберто Родригеса. Проект получился, в общем-то, скандальный. Оба режиссера всегда любили то, что называется словом "трэш". Эту свою любовь они не скрывали и так или иначе проявляли в каждом своем фильме — от "Бешеных псов" до "Убить Билла", от "Десперадо" до "Города грехов". Любители раритетного кино с большим удовольствием выискивали скрытые отсылы к забытым гонконгским кун-фу-фильмам, фильмам ужасов и тому подобным дико симпатичным антикварным штучкам. Простому же зрителю в малых дозах все это тоже страшно нравилось.

Но когда режиссеры решили по-настоящему отдать дань уважения тому, что они всю жизнь любили и чем вдохновлялись, все сложилось неожиданно грустно. Вплоть до того, что трехчасовой фильм, состоящий из двух новелл с трейлерами-перебивками, очень скверно пошел в американском прокате (в какой-то момент на сеансах в среднем присутствовало 16 человек). В России "Доказательство смерти" Квентина Тарантино вышло совсем не концептуально — на две недели раньше, чем "Планета страха" Родригеса (об этом фильме - на странице 21).

В "Доказательстве смерти" двинувшийся умом каскадер — герой репертуара ранних советских видеосалонов Курт Рассел — ездит на адской Dodge Charger 1969 и давит попадающихся ему на пути красоток. То есть является маньяком-убийцей со в меру высокотехнологичным подходом к убийствам. Среди его жертв, при этом, встречается, к примеру, дискжокейша по имени Джангл Джулия Лучай. Всех погубить ему, разумеется, не удается, но финал фильма исключительно эффектный. Картинка при этом дико бледная, камера трясется, неподкованный зритель в недоумении: с одной стороны — кажется, полная халтура, с другой — все же Тарантино.

На самом деле лучше всего этот фильм объясняет один из разделов его официального сайта. На нем есть игра "Собери свой постер к "Доказательству смерти"". Там можно выбирать любых вырезанных по трафарету героев в драматических и героических позах, выбирать фон для постера, все увеличивать и уменьшать, подгоняя картинку под свой вкус. Вот точно так же, наверное, и снимал свой фильм Тарантино: с детской непосредственностью вырезал, складывал друг с другом, наверняка высунув при этом язык от прилежания, свои самые любимые потайные киноштучки. И очень зря такая прекрасная история некоторым людям не понравилась.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...