классическая музыка
Во вторник в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии начали отмечать 15-летие установления дипломатических отношений между Украиной и Бельгией. В первом из двух запланированных филармонией "бельгийских" концертов тактичным музыкантом показал себя экс-посол Бельгии на Украине Пьер Дюбюисон, отыгравший в составе Киевского камерного оркестра партию первого фагота.
На первом концерте по случаю 15-летия установления дипломатических отношений между Украиной и Бельгией не звучала ни бельгийская, ни украинская музыка. Программа, в которую включили Симфонию #84 Йозефа Гайдна, Концерт #1 для фортепиано с оркестром Дмитрия Шостаковича и Симфонию #5 Франца Шуберта, очевидно, была продиктована репертуаром Киевского камерного оркестра. Нынешний приезд в Киев бельгийского дирижера Рональда Цольмана (какое-то время он возглавлял Национальную оперу Бельгии) также не стал сенсацией: на Украине он гостит уже в четвертый раз (и это явно не предел для Национальной филармонии, которая поискам новых имен предпочитает тиражирование тех, с кем уже налажены отношения). Старая дружба связывает и Киевский камерный оркестр с бывшим послом Бельгии на Украине Пьером Дюбюисоном. В свой "киевский период" 2000-2003 годов господин Дюбюисон не раз менял рабочее кресло на пульт фаготиста в оркестре Романа Кофмана, тем самым подтверждая, что дипломатия — работа творческая, в которой хорошо исполненная партия может иметь больший вес, чем громкие заявления.
В оркестровых партитурах Гайдна и Шуберта пара фаготов позади альтов и виолончелей играла слаженно и едва заметно, демонстрируя вершины дипломатии. Чего не скажешь о соло пианиста Михаила Рудя в Первом концерте для фортепиано с оркестром Шостаковича: композиторский текст и воля дирижера Рональда Цольмана его мало волновали. Именитый французский пианист с русским прошлым (победив на Международном конкурсе пианистов имени Маргариты Лонг, он принял предложение французского правительства остаться в Париже, а сейчас активно концертирует и руководит основанным им музыкальным фестивалем St Riquier) джазовую природу концерта Шостаковича воспринял как повод для полного произвола на сцене. Его регулярные, неожиданные и ничем не аргументированные ускорения и замедления вместе со свободным отношением к авторскому тексту приводили к паузам в оркестре и безнадежным попыткам дирижера покориться логике пианиста. Нервное, но все же по-своему яркое исполнение немногочисленная публика оценила на отлично, за что Михаил Рудь подарил ей меланхолический Ноктюрн ре-бемоль мажор Шопена в собственном напористом варианте и построенный на пассажах Этюд Дебюсси. Объявленный артистом на русском языке, но с очень сильным акцентом этюд был исполнен удачнее всего.
Без участия "третьей стороны" бельгийский дирижер Рональд Цольман чувствовал себя во главе Киевского камерного оркестра гораздо лучше, но по-настоящему убедительного результата ему не удалось добиться ни в венской классике (Гайдн), ни в подражающем Моцарту раннем австрийском романтизме (Шуберт). Однако и у него, и у пианиста есть второй шанс: сегодня в концерте симфонического оркестра Национальной филармонии Рональд Цольман продирижирует "Симфоническое аллегро" Поота, Первую симфонию Шумана и Концерт #5 для фортепиано с оркестром Прокофьева. В последнем — предельно виртуозная сольная партия, поэтому есть надежда, что у Михаила Рудя просто не останется времени на творческий произвол. К тому же симфонический оркестр Национальной филармонии сейчас в гораздо лучшей форме, чем Киевский камерный.