Аркадий Володось: важнее размышлять, чем упражняться
АРКАДИЙ ВОЛОДОСЬ ответил на вопросы СЕРГЕЯ Ъ-ХОДНЕВА.
— Музыка, которую вы слушаете и которую играете в концертах,— они часто совпадают?
— Да нет, не особенно. Я симфонической музыки очень много слушаю. Джаз очень люблю, сам иногда для себя импровизирую. А что касается музыки, которую исполняю, то тут я записей практически не слушаю. Мне кажется, важно прежде всего сохранить свежесть собственного подхода. По-моему, многочасовые занятия за роялем убивают всякую свежесть и всякую оригинальность.
— Постойте, но нужно же как-то осваивать произведения...
— А это не механический процесс. Здесь важнее размышлять, чем просто упражняться. Понимаете, вот мне всегда интереснее то, что происходит в голове и в душе у исполнителя, я не верю, что одни технические средства сами по себе могут обеспечить по-настоящему сильное исполнение. Мне кажется, что в первую очередь важно себе обеспечить побольше тишины. Я после турне месяц не подхожу к роялю. Иногда даже два. Наш век слишком унизил музыку: когда вы в самолете, в гостинице, хоть в трамвае все время слышите музыку, это ее обесценивает. И чтобы рождались действительно ценные мысли и идеи по поводу музыки, необходима тишина.
— Отсюда, надо думать, и ваша нелюбовь к конкурсам?
— Да, конкурсы, амбиции, соперничество — мне это совершенно чуждо. Я считаю, мне в этом смысле очень повезло: я ведь учился в хоровом училище, там никакого чувства конкуренции не было. и я очень счастлив, что у меня поначалу не обнаружили никаких способностей и не делали из меня вундеркинда. Благодаря этому у меня было полноценное, свободное, беззаботное детство, такое, какое должно быть. А все дальнейшее происходило как-то натурально — вот и фортепиано появилось в свое время.
— То есть конкурсы просто прошли мимо?
— Дело не только в этом. Понимаете, ценность искусства — в его многообразии. Многообразие не подразумевает сравнения и тем менее стандарта. Выбор какого-то одного варианта — это смерть для искусства. Ну, представьте себе, что мы будем проводить конкурс среди композиторов: такой-то победил, остальные проиграли. Это же абсурд.
— Ну а как же музыканту добиться известности, если не через конкурсы? Вот у вас как получилось?
— Чисто случайно. У меня был выбор: или давать концерты, либо всю жизнь быть преподавателем. И я выбрал преподавание. А потом, на совершенно незначительном концерте, меня услышали и заметили. Компания Sony меня сразу взяла в оборот, хотя я был еще студентом — уже через два месяца я в Карнеги-холле играл Рахманинова с Сейджи Озавой.