премьера
На Малой сцене Театра имени Ивана Франко инсценировали полузабытое сочинение Александра Дюма-отца — костюмную мелодраму из жизни французских королей XVI века "Двор Генриха III". Режиссер Игорь Тихомиров постарался показать любовь любого народа смеяться над любой властью.
Время действия — 1570-е или 1580-е годы; до эпохи мушкетеров, Ришелье, Анны Австрийской и подвесок осталось каких-то сорок-пятьдесят лет. Номинально правит Францией Генрих, хотя на самом деле все в руках его матери — престарелой, но по-прежнему властной Екатерины Медичи. Фоном к дворцовым интрижкам, которые плетут на сцене, проходит какое-то большое народное волнение. Это не Варфоломеевская ночь, случившаяся в 1572-м, за два года до воцарения Генриха, хотя герои спектакля нет-нет, да и помянут по ходу дела не до конца присмиревших гугенотов. Не меньшим потрясением этих лет было событие, известное как день баррикад,— после него Екатерина с сыном как раз потеряли престол, но до этого у героев спектакля пока не дошло. Остается признать, что все 15 лет правления Генриха и его матери во Франции было неспокойно, и у бедных парижан практически каждый день находился повод громоздить баррикады и простаивать под окнами королевского дворца.
Что там на самом деле происходит за сценой, мало волновало уже самого Дюма. О театре и говорить нечего — постановщику и актерам важно просто обозначить, что существует какой-то народ и он, этот народ, почему-то там волнуется и даже ночью не расходится по домам, а стоит на площади и что-то такое себе демонстрирует. Улавливаете сходство? Здесь очень важно, чем в этот момент занимаются те, от кого измученный бессонницей народ ждет решения, а они, как водится, интригуют и о толпах на площади забыли и думать. Интрига при этом выписана так, что совсем не обидно, что эту пьесу Дюма привыкли считать неудачей. В наше время труд бразильских сценаристов отмечен большей креативностью, а вот Дюма казалось, что публика будет в восторге, просто когда увидит, как двое герцогов пытаются соблазнить жену третьего. Причем не потому, что французским герцогам в силу пылкости натуры положено влюбляться в чужих жен, а всего-навсего из-за козней королевы-матери — это она таким нехитрым способом отвлекает соперников от борьбы за трон.
Это только кажется, что опустить особ королевской крови сильнее, чем это сделал Дюма, невозможно. Главный трюк постановщика Игоря Тихомирова — преподнести королей и герцогов так, чтобы манерами они ничем не отличались от деревенских мужиков (по этой части особенно преуспел Владимир Николаенко, играющий любовника первой красавицы Сен-Мегрена). У слуги д`Артаньяна, несомненно, было больше достоинства, чем у этих карикатур на французскую знать, которые почти два часа заняты в основном тем, что обмениваются пинками и залезают под юбки к дамам. Собственно, никаких королей на сцене нет: всех персонажей спектакля режиссер нарядил в костюмы Арлекина и Пьеро. Получилось довольно плоско, зато показательно — о народной потребности поулюлюкать над властью сказано исчерпывающе. Хотя чем там закончилось у Гизов с Валуа, честное слово, забывается через пять минут после аплодисментов.