НОВЫЙ СПЕКТАКЛЬ Екатеринбургского ТЮЗа «Жак и его господин» поставлен по пьесе одного из самых известных современных романистов Милана Кундеры, чрезвычайно модного среди продвинутых пользователей печатного слова.
«Жака» Кундеры часто ставят на Западе, в России же до сих пор случились только две постановки: в «Сатириконе» с Константином Райкиным и в питерском Ленкоме. Такая непопулярность пьесы объясняется, скорее всего, тем, что не каждый зритель отважится пойти в театр, чтобы работать головой. Похожий на загадочную китайскую драгоценность — несколько вырезанных друг в друге шариков, — спектакль и по смыслу столь же многослоен. Стандартный романный сюжет, путешествие господина со слугой, служит лишь оберткой, под которой скрываются и озорные любовные истории, и цирковые номера, и философские размышления о смысле жизни с непременными претензиями к Создателю, на которые так горазды авторы эпохи Просвещения.
В Екатеринбургском ТЮЗе за «Жака» взялся москвич краснодарского происхождения Олег Рыбкин. Спектакль не рассчитан на массового зрителя (хотя веселья в нем — хоть отбавляй, артисты даже демонстрируют элементы вольтижировки и акробатику на ренских колесах). Он играется на малой сцене, под которую отдана часть сцены большой. Другая часть досталась публике, разместившейся нос к носу с актерами.
В такой камерной обстановке Жак (Валерий Смирнов) естественен, как любой «незнакомый встречный паренек», с которым сталкиваешься на улице. Этакого простолюдина, в терминах XVIII века, сейчас можно назвать обычным работягой, исправно выпивающим после, до и во время работы. Но при этом он не чурается размышлять о том, «кто нас инсценировал», страдает, вызывая слезы на глазах чувствительных дам, смешит и заставляет подумать о том, «хорошо ли нас сочинили» и «не вышли бы мы лучше, если бы нас создал кто-нибудь другой». Впрочем, претензии к Создателю, сочинителю пьесы и режиссеру напрасны — потому как демиурги не ошибаются.
Кася Попова