Вечно немолодой

Ozzy Osbourne. "Black Rain" (SonyBMG)

Оззи Осборн, которого на протяжении трех лет показывали нам в реалити-шоу "Семейка Осборнов", трудно было заподозрить в способности выехать куда-либо за пределы Лос-Анджелеса, как и в принципе в способности нормально передвигаться. И тут вдруг выясняется, что глуховатый потешный пенсионер не просто начнет гастрольный тур, а прокатает по миру материал свежезаписанного альбома "Black Rain". Кроме того, летом он запускает маховик очередного бродячего фестиваля "Ozzfest". Да и живет он теперь по большей части в родной Англии. Ну, и совсем поразительная информация — уже записана звуковая дорожка к мюзиклу о Григории Распутине, который сочинил Оззи. Немногие посвященные утверждают, что материал получился выдающийся и что в записи помимо автора участвует его дочь Келли. Сообщалось также, что ряд тем мюзикла являются "вариациями на тему казачьих песен". Все это — после скучных и невнятных кавер-версий The Beatles, на которые певец тратил студийное время в последние годы. И все это нам предстоит услышать уже в этом году, но прежде — "Black Rain", первый за шесть лет сольный альбом вокалиста Black Sabbath.

Первые же аккорды песни "Not Going Away" с узнаваемыми гитарными "подтяжками" Закка Уайлда дают понять, что перед нами стандартный и предсказуемый хард-н-хэви и неожиданностей не будет. Но как только вступает господин Осборн, трезвый и аналитический подход к материалу уступает место детской радости от того, что он снова с нами, как родственник, которого видел по ТВ, но с которым долго не было возможности как следует поболтать. Конечно, это великий голос, и даже не хочется рассуждать о том, сколько в его тембре осталось природной силы и сколько в вокальных партиях студийных хитростей.

"Not Going Away" и "I Don`t Wanna Stop" — крепкие гитарные боевики, каких много на альбомах группы Закка Уайлда Black Label Society. Заглавная песня "Black Rain" также далека от совершенства альбомов "Blizzard of Ozz", "No More Tears" или "Ozzmosis" — здесь скорее любопытно понаблюдать за добрососедскими отношениями марширующего ритма и легкомысленной губной гармошки. Низкотемповая композиция "Lay Your World on Me" — это уже уровень лучших медленных песен Оззи 90-х "Mama, I`m Coming Home" и "See You on the Other Side". В песне "God Bless the Almighty Dollar" Оззи Осборн придумал куплеты, соответствующие мрачным традициям Black Sabbath, припев сочинил в более мелодичных тонах собственного сольного материала, Закк Уайлд наиграл заковыристых гитарных кружев, а минуте на пятой в песне вдруг появилось тревожно-лиричное фортепиано. Это уже больше похоже на то, что хотелось бы слышать от "Князя Тьмы". Короткая пьеса "11 Silver" — рок-н-ролл, сыгранный на максимальных оборотах, и здесь пение Оззи скорее обрамляет фантастическую игру Закка Уайлда. "Civilize the Universe" — прямолинейный трек с перегруженными гитарами и довольно предсказуемым мелодическим развитием. "Here For You" — второй и лучший медленный номер диска, посвящение жене Оззи, взбалмошной Шерон. Здесь все как надо: мажор, минор, скрипочки и грандиозный Закк Уайлд. В старые времена, когда парные танцы еще были приняты в обществе, диск-жокеи использовали бы эту песню как орудие прямого воздействия на либидо и, несомненно, зарабатывали на ней неплохие чаевые. Далее следует стандартно качественный трек "Countdown`s Begun" и финальная вещь "Trap Door" — агрессивно-апокалиптическая мини-сюита с математически выверенными поворотами ритма, окончательно утверждающая в мысли о том, что Оззи вернулся в отличной форме.

Linkin Park. "Minutes to Midnight" (Wea)

Калифорнийская группа Linkin Park — возможно, самый авторитетный персонаж стиля "нью-метал", и уж во всяком случае, роль группы в совмещении тяжелых гранжевых риффов с электроникой и хип-хопом никак не уступает месту, которое занимают Korn и Limp Bizkit. Все три группы на сцене с середины 90-х, однако если Korn успели записать восемь студийных альбомов, а Limp Bizkit — пять, то "Minutes to Midnight" — всего лишь третья полноценная запись Linkin Park.

В студии с группой в этот раз работал недавно увенчанный премией Grammy продюсер Рик Рубин (Red Hot Chili Peppers, Том Петти, Джонни Кэш). Если господин Рубин ставил перед собой задачу создать монументальный рок-альбом, то это удалось ему лишь наполовину. Монументальный — да. Диск открывается бессловесной пьесой "Wake", в которой тревожный шум и треск перерастает в грозовые раскаты барабанов и струнных. За ней следует скоростная гитарная вещь "Given Up", в которой отчаянное пение Майка Шиноды постепенно переходит в замогильный гроулинг. Но вот "Leave Out All the Rest" — песня, после которой осознаешь, что по отношению к Linkin Park слово "рок" уместно только в контексте всей массовой культуры. По формальным признакам все роковое здесь есть, но, по сути, "Leave Out All the Rest" — просто хорошая поп-композиция, аранжированная силами группы, заложившей некогда основы "новой альтернативы". Ее легко мог бы исполнить какой-нибудь бойз-бэнд. Чем дальше слушаешь "Minutes to Midnight", тем очевиднее становится, что новые песни Linkin Park выросли не столько из недовольства окружающим миром, которого полно в текстах, и не из животной страсти, которая питает истинный рок-н-ролл, а из простого факта — Майк Шинода и его коллеги отлично умеют сочинять мелодии для радио. А если надо — могут элегантно позаимствовать удачный ход у коллег. В песне "Shadow of the Day" ритмический рисунок и гитарный фон целиком взяты у U2, причем не откуда-нибудь, а из едва ли не самой известной песни ирландцев — "With or Without You". Основную мелодию Linkin Park сочинили сами, и в итоге получилось нечто вроде известного хита поп-певицы Рианны "SOS", базирующегося на риффе из шлягера Soft Cell "Tainted Love". Звук другой, но принцип тот же.

Maps. "We Can Create" (Mute)

Инди-электроника, выпущенная англичанином Джеймсом Чапменом на дебютном альбоме его проекта Maps, хороша, но пригодна для употребления далеко не в любом контексте. Например, мы не стали бы рекомендовать прослушивание этого диска при выполнении какой-нибудь серьезной физической работы. Или, скажем, на пляже. Или в сауне. Температура музыки должна в данном случае строго соответствовать температуре тела. "We Can Create" — музыка для не определившихся ночных жителей, решающих, то ли убиться в танце, то ли гнать по пустым улицам на авто, то ли мечтательно дремать у дачного стола с вином. Maps — музыка промежуточного состояния. Вокал, который можно принять то за Нила Теннанта из Pet Shop Boys, то за Жан-Бенуа Дюнкеля из Air, интригует, но, упаси боже, не пытается угодить, не обещает ничего конкретного: разбирайся, мол, сам. Или тебе гитар побольше, или атмосферных шумовых переливов, или мелодий, или бита. В этой музыке, безусловно, есть что-то от Hot Chip, но, жаль, нет их игривого заразительного куража, их легкой мысли. "We Can Create" — великолепная музыка одиночки, записанная в четырех стенах домашней студии, но контакт с внешним миром, безусловно, пошел бы ей на пользу.

Simply Red. "Stay" (Simplyred.com)

Ресторанные лабухи любят присказку "оркестр закончил свою работу, но не устал". Лидер группы Simply Red Мик Хакнелл, судя по новому диску, подустал, но уходить на покой не собирается. Его персональные сочинительские таланты были отлично продемонстрированы на альбоме 2003 года "Home". Теперь он присматривается к чужим территориям. Без преувеличения — выдающийся поп-романтик Хакнелл начинает 11-й альбом своей группы с соул-номера "World and You Tonight", который украсил бы, например, CD Рода Стюарта. Идущую следом песню "So Not Over You", как и антимассмедийный номер "Money TV", вы вряд ли бы сочли чужой, обнаружив на альбоме Пола Маккартни. Чистоты и прозрачности голоса, которая в 80-е была сравнима только с голубизной глаз господина Хакнелла, ждать от новых песен не стоит, но никуда не делся драматизм, размягчающий сердца девушек любого возраста и гражданства. Казавшийся долгие годы взрослым ребенком господин Хакнелл, подбираясь к шестому десятку, перестал притворяться, что знает секрет вечной молодости. Правда, в поисках вдохновения он обращается, среди прочего, к брит-попу — песня "Debris" написана под явным влиянием Oasis. Однако лучше всего на CD "Stay" группе и ее лидеру удались все же финальный джаз-роковый блок ("Money TV" и "The Death of the Cool") и закрывающий альбом вальсок "Little Englander".