В этом сборнике кинопроза Ренаты Литвиновой собрана под твердой обложкой впервые. Во многом потому, что Литвиновой лишь недавно удалось убедить издателей сохранить ее орфографию — например, написание слова "пидорасты" через букву "т" — в первозданной чистоте.
Книга Литвиновой — это прежде всего новое измерение женских историй. Женских не в смысле романов об удачном супружестве, героиням Ренаты мужчины могут быть даже не нужны. Они сами работают на мужских работах (киллером, например, или милиционером), пытаются осмыслить жизнь и скорее используют мужчин, чем от них страдают. Общий образ героини легко вычисляется: чаще всего ее зовут Рита, она любит кого-то недостойного или недоступного, сама является объектом чьей-то болезненной привязанности, отдается мужчинам за деньги и удовольствия. И наконец умирает: рикошетом от пули, или замерзнув на скамейке у взлетной полосы, или таблеток наглотавшись, или от болезни неизвестной — это единственное, в чем возможно разнообразие. Смерть у Литвиновой — герой неизбежный и главный, она описывает ее так, будто сама давно и неоднократно с ней знакома. Смерть, конечно, очень страшна, но не менее, чем ужасающая, неуютная жизнь, и каждый неизбежно к этому приходит: "Умирать страшно — это правильно. Но жить — гораздо страшнее, это точно".
Официально Литвинова пишет литературные киносценарии, но фильмы по тем же текстам совершенно неузнаваемые: в "Обладать и принадлежать" только образ глухонемой Яи напоминает о "Стране глухих" Тодоровского, а в романе "Богиня" практически невозможно узнать будущий фильм. Литвинова игнорирует учебники по сценарному мастерству — пишет как пишется. Записанное кино неизбежно становится прозой — у него другие образы, другие персонажи,— и центром ее становится насыщенная, показательно неправильная речь.