кинофестиваль
Первый уикенд Каннского фестиваля оказался не столь бурным и звездным, как это ожидалось на 60-летнем юбилее. Вне конкурса показали документальный фильм Майкла Мура Sicko об ужасах американского здравоохранения. Громче всего в уикенд звучал салют на пляжном приеме по случаю премьеры "Изгнания" Андрея Звягинцева, но впечатления у критики далеко не столь парадные. Из мегазвезд на Ривьеру упала только Анджелина Джоли и несколько звездочек поменьше. Зато конкурс фестиваля буквально забит знаменитостями. Чем порадовали монстры мировой кинорежиссуры, рассказывает АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Событием уикенда стала премьера "Изгнания" российского режиссера Андрея Звягинцева, которая расколола фестивальную аудиторию. Двух-с-половиной-часовая экзистенциальная драма из жизни одной семьи начинается как криминальная история, сворачивает на дорогу адюльтера, чтобы в итоге обернуться библейской притчей. Сторонники картины аплодировали на официальном показе и на пресс-конференции, однако статьи в каннских деловых журналах оказались негативными, а оценки критиков — низкими. Фильму вменили в вину арт-хаусные претензии, отсутствие подлинной глубины и подверженность влиянию Тарковского. Точнее всего эти претензии выразил обозреватель Liberation Дидье Перон. Оговорившись, что не следует все же сразу относить картину к категории "русских фильмов, красивых и занудных", он пожаловался, что разрывается "между восхищением (что немало...) и ощущением обманутых ожиданий (...но зачем это все)".
"Зодиак" Дэвида Финчера — реконструкция еще не всеми забытых событий тридцатилетней давности, хроника погони за серийным убийцей, которая завершается полным провалом: преступник вычислен, но доказать его вину невозможно, а преследователи сами начинают сходить с ума. Образ непостижимого и абсолютного зла, тема игры и манипуляции сознанием — все это знакомо по предыдущим работам Финчера, хотя впервые основывается на реальности, а не на вымысле.
"Нет места для стариков" Джоэла и Этана Коэнов — типичный для этих авторов черный криминальный гротеск. Образ злодея без страха и упрека блестяще воплощает в нем испанский актер Хавьер Бардем, видавшего виды техасского шерифа (локальный гений места) играет культовый Томми Ли Джонс, а первая половина картины с погонями, преследованиями, перестрелками в темноте и прекомичным пересечением американо-мексиканской границы джентльменами удачи, буквально купающимися в крови, достойна войти в учебники режиссуры. Однако вторая половина, где фильм превращается в притчу o цинизме современного мира с мифологическими аллюзиями (еще один конек Коэнов), гораздо слабее.
К счастью, мифологическими абстракциями не злоупотребляет Ким Ки Дук, но в своем стремлении избавиться от философского балласта он заходит даже слишком далеко, оставляя только физические жесты и непосредственные реакции. "Дыхание" — опять-таки очень характерный фильм экстремального корейского режиссера, трагикомедия о любви преступника, убившего жену с детьми, и неудовлетворенной замужней женщины, которая проникает в тюрьму и устраивает для своего избранника (с которым познакомилась по телевизору!) музыкальные представления. Если бы такую безупречно выстроенную, энергичную и провокационную работу показал начинающий режиссер, его бы провозгласили звездой будущего. А так — мило, здорово сделано, но это не best of Kim Ki Duk.
Французские критики без стеснения лоббируют фильм своего соотечественника Кристофа Оноре "Любовные песни" — мюзикл о любви, сначала юноши и девушки, потом юноши и юноши, на фоне надвигающегося консерватизма с лицом Никола Саркози. В главных ролях молодые звезды Луис Гаррель, Людивин Санье, Кьяра Мастроянни. Французы надеются получить на юбилейном фестивале Золотую пальмовую ветвь, но вряд ли картина повторит успех "Шербурских зонтиков". У иностранных критиков, видимо, не слишком врубившихся во французский контекст, этот фильм получил весьма низкие оценки.
Самый теплый и единодушный прием в конкурсе получила румынская картина "4 месяца, 3 недели и 2 дня" Кристиана Мунжиу. На экране проходят два дня из жизни двух студенток, одна из которых делает нелегальный аборт, но, в отличие от "Изгнания" (где тоже присутствует мотив аборта), эта история помещена в конкретную, а не условную среду. Действие происходит в середине 80-х годов прошлого века, и каждая деталь безошибочно говорит об эпохе социализма, причем так, что намеки прекрасно понимают и люди, не пережившие этот опыт. Сплав универсальности и конкретики — удивительная черта нового румынского кино, которое становится все более востребуемым. Наблюдатели уже не исключают вероятности, что Золотая пальмовая ветвь в этом году впервые в истории Каннского фестиваля потянется в сторону Бухареста. Второй вариант развязки более традиционный: многие пророчат победу братьям Коэн, чей фильм делит первое место с румынским в рейтинге критиков.