Спустя два года после скучного набора предсказуемых номеров "The Beekeeper" 44-летняя Майра Эллен Амос, более известная как Тори Амос, решилась на эксперимент концептуального толка. Ее новый альбом "American Doll Posse" — это 23 истории, рассказанные от лица пяти персонажей, пяти типичных американок, которых зовут Изабель, Пип, Клайд, Санта и Тори. Схема альбома напоминает диалоги героинь "Секса в большом городе", однако корни персонажей госпожи Амос уходят глубоко в историю искусств, конкретнее — в древнегреческую мифологию. Соответственно, героини Тори Амос соотнесены с Артемидой, Персефоной, Афиной, Афродитой и Деметрой. Каждый персонаж разработан певицей до малейших деталей, каждый решает свою задачу. Отсюда и стилистический разнобой музыкального контента.
Альбом открывает антибушевский номер "Yo George". За матросским танцем "Big Wheel" с неожиданными цитатами из Криса Ри следует мейнстрим-роковый номер "Bouncing off Clouds" в духе Shakespear`s Sister, затем еще более суровая песня "Teenage Hastling", построенная на стандартном риффе The Clash, и фортепиано, главное орудие производства госпожи Амос, здесь отодвинуто на дальнюю периферию. В "Digital Ghost" гитары почти не уступают позиций, но ритм замедляется, а на передний план выходит гибкий, текучий вокал. "You Can Bring Your Dog" — безапелляционный гитарный блюз с цепким припевом, целиком состоящим из повторяющейся гласной "у". Здесь в голосе Тори Амос прорезаются агрессивные краски Патти Смит. Песня "Mr. Bad Man" — пасторальный набросок в битловских тонах, исполненный самым детским из голосов Тори Амос, тем, что так полюбился популярной последовательнице певицы Регине Спектор. "Fat Slut" — короткий сеанс мелодекламации на шугейзовом гитарном фоне. "Girl Disappearing" — снова лирическая передышка перед гитарной атакой "Secret Spell". "Devils and Gods" — торжество фолк-роковых струнных. На следующей дорожке — алкороковый номер "Body and Soul". Вот так бедную певицу швыряет из стороны в сторону всю дорогу, однако желания сказать, что госпожу Амос занесло не туда, не возникает ни разу. Колыбельные чередуются с маршами, антивоенные заявления с феминистскими, скорбь с экстазом, и при этом любой из мотивов, сочиненных автором,— готовый бродвейский хит.