"Ренессанс"
2054 год. В Париже похищена Илона Тасуева. Талантливая девушка, занимавшаяся в транснациональной корпорации "Авалон" исследованиями в области генной инженерии, вплотную подошла к разгадке тайны бессмертия. Корпорация весьма озабочена пропажей ценного сотрудника. Расследовать дело о похищении поручают опытному следователю Бартоломью Карасу, обладающему острым умом, убедительной физической конституцией, несгибаемым характером и криминальным прошлым. Подключая старые связи, современные технологии ведения следствия и банальную логику, Карас выходит на след преступников. Корни злодеяния, по его мнению, стоит искать в далеком 2006 году.
Фильм Кристиана Волькмана сделан в технике монохромной 3D-анимации на манер компьютерной игры. Интернациональная команда специалистов трудилась над картиной долгих семь лет, пропустив впереди себя на экраны ворох фантастико-детективных опусов, которые, увы, превратили остроумные находки авторов "Ренессанса" в малопривлекательную тавтологию. Сцена в турецких банях словно списана из "Империи волков". Функционирование транснациональной корпорации напоминает деятельность мегакомпании в фильме "Я, робот". Попытка добыть секретную информацию похожа на кадры примитивного боевика "Стиратель". Идейная направленность "Ренессанса" ("жизнь бессмысленна, если нет смерти") и вовсе апеллирует к лозунгам красивого, но бездумного фильма "Эон Флакс".
Впрочем, благодаря экстремально экспрессивному изображению (черный цвет абсолютно лишен оттенков, что заставляет режиссера постоянно работать на контрасте, в том числе и смысловом) "Ренессанс" приобретает весомые основания считать себя достойным собратом более умного кино — "Особого мнения" Стивена Спилберга, "Гаттаки" Эндрю Никкола и даже "Бегущего по лезвию бритвы" Ридли Скотта.