премьера кино
Вышедший на российские экраны фильм "Пекло" — новое творение режиссера Дэнни Бойла, ставшего культовым после фильма "На игле" с Эваном Макгрегором и едва не потерявшего этот статус после "Пляжа" с Леонардо Ди Каприо. О том, как скажется на репутации режиссера космический боевик с Киллианом Мерфи в главной роли, задумалась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
"Пекло" — уже второй фильм, в котором британец Дэнни Бойл обращается к самым сакраментальным видам жанрового кино. После фильма про зомби "28 дней спустя" он снимает космическую сагу с самым что ни на есть каноническим сюжетом. В недалеком будущем Солнце стало гаснуть, на Земле наступила вечная зима и вечные сумерки, и, чтобы воскресить умирающую звезду и спасти жизнь на нашей планете, к Солнцу направляется космический корабль, который должен сбросить на него гигантскую бомбу. Участники спасательной миссии понимают, что их путешествие — в один конец вне зависимости от того, спасут они мир или нет.
В самом начале фильма корабль достигает той точки, после которой обрывается связь с Землей, отныне астронавтам никто не подскажет, что надо делать, и никто не придет на помощь. А на корабле все время что-то не ладится, лампы панически мигают, и голос бортового компьютера может только сообщить, что ничем помочь не может. К тому же выясняется, что курс высчитан неправильно, и астронавты неминуемо приближаются к Солнцу, которое, хоть и угасает, все еще способно спалить их. А тут еще удается поймать странные сигналы, доходящие с корабля, отправившегося с аналогичной миссией много лет назад — и считавшегося погибшим.
В сюжете "Пекла" отчетливо угадываются ходы, позаимствованные из множества самых разных образчиков жанра — от философского шедевра "Космическая Одиссея" до бравой вампуки "Армагеддон", от мечтательного ретро "Затерянные в космосе" до мистического хоррора "Сквозь горизонт". Кажется, еще немного — и фильм превратится в этакое "Очень космическое кино", бурлескную окрошку киноцитат. Но фильм Дэнни Бойла не выглядит киноманским — и благодаря этому не кажется смехотворным. За цитатами не следует этакого понимающего подмигивания, режиссер вовсе не говорит зрителю: "Сами знаете, как оно там, в космосе, бывает". Самое интересное, что удается придумать Дэнни Бойлу,— это не впечатляющая конструкция корабля, парящая среди созвездий, не кипящая поверхность Солнца, не иссеченный шрамами призрак, убивающий астронавтов в клаустрофобических отсеках, и даже не зимний Сидней, где знаменитое здание оперного театра над замерзшим океаном кажется гигантским айсбергом. Нечто подобное мы все уже видели в других фильмах. А вот золотого скафандра, в шлеме которого вместо привычного окошка — узкая щель-бойница, пожалуй, еще не было, во всяком случае сквозь такую щель никто еще не снимал.
Но самое непривычное — сами будни космической миссии: лохматые и небритые молодые астронавты слоняются по кораблю в футболках и джинсах, едят палочками приготовленную на электроплитке азиатскую еду и время от времени дерутся. Напоминает быт обитателей студенческой общаги или иного из не слишком устроенных сообществ, которым и были посвящены ранние фильмы Дэнни Бойла начиная с "Неглубокой могилы", включая "На игле" и "Пляж". Да и волнующая режиссера основная моральная проблема осталась, пожалуй, все той же, как, впрочем, и в фильме "28 дней спустя", его персонажи выясняют, при каких обстоятельствах можно пожертвовать чужой жизнью: ради благополучия одного человека, сообщества, всего человечества как вида? Тем более что главный герой в исполнении Киллиана Мерфи, которого и спасают ценой своей жизни все остальные, вовсе не похож на профессионального спасателя мира.
Киллиан Мерфи, снимавшийся у Бойла еще в предыдущем фильме,— один из самых обаятельных, но и самых двусмысленных актеров нового поколения, запомнившийся ролями героев так или иначе имморальных: будь то обаятельный юный психопат из "Диско-свиней", зловещий доктор Крэйн в "Бэтмене: начало" или трансвестит в "Завтраке на Плутоне". Впрочем, таким же двусмысленным обаянием антигероев обладали и Эван Макгрегор и Леонардо Ди Каприо. Как и герои "На игле" и "Пляжа", персонаж Киллиана Мерфи предпочел бы спасаться в одиночку, но в "Пекле" он заодно еще и спасает все человечество.
Правда, у публики нет шансов задуматься надо всеми этими этическими парадоксами. Какие там проблемы морали, когда космический корабль то и дело начинает эффектно гореть, неумолимо приближающееся Солнце бушует всеми своими бурями, и вообще, спецэффектов ровно столько, сколько положено в нормальном космическом боевике, а не в независимой психологической драме, пусть и перенесенной в межзвездное пространство.