гастроли
В понедельник в Малом зале Национальной музыкальной академии выступил ансамбль перкуссионистов Фрайбургского университета под управлением Бернгарда Вульфа, заехавший в Киев после выступления на одесском фестивале "Два дня и две ночи новой музыки". На этот раз обошлось всего двумя часами как новой, так и старой музыки для ударных инструментов.
Освоение украинских сцен ансамбль перкуссионистов из Фрайбургского музыкального университета начал с Одессы и Львова, десять лет назад. Это и понятно: львовский международный музыкальный фестиваль "Контрасты" раньше других начал сотрудничество с западными исполнителями первого ряда, а одним из инициаторов и создателей одесских "Двух дней и двух ночей" был нынешний почетный президент фестиваля Бернгард Вульф. Он же в 1973 году основал Фрайбургский квартет перкуссионистов, которым и руководит по сей день.
Ударников, опекаемых Немецким культурным центром "Гете-Институт", пришла послушать довольно разношерстная публика. В Малом зале Музыкальной академии вперемежку сидели и стояли консерваторская профессура и наверняка впервые попавшие в академический корпус тинейджеры. В пронзительно точном исполнении ансамбля Вульфа классика музыкального авангарда 1960-х и сочинения 2007 года оказались одинаково близки и тем, и другим.
Концерт открыла киевская премьера "Танца Корибанта 2" Иоганнеса Фишера. Иоганнес Кнопп, Пир Калисс, Кевин Симс и Оливер Мембрез исполнили его на четырех парах тарелок, варьируя "горизонтальный" приглушенный звук с "вертикальным", рождающимся от соприкосновения смычка с ребром тарелки. Игра на полутонах и вполсилы продолжилась в "Жаворонке" Бернгарда Вульфа. На челесте, вибрафоне, ксилофоне и колоколах квартет соревновался с птичьим пением в магнитофонной записи. Ночная атмосфера тихого колокольного звона в "Карильон" Джона Кейджа воспринималась не иначе как естественное продолжение сочинения господина Вульфа, а озвученные затем на ударных сутки были встречены самыми теплыми овациями. Сюита из Концерта для флейты и четырех ударных Андре Жоливе стала во всех отношениях исключением: во-первых, в ней солировал флейтист Лиам Маллет, во-вторых, эта музыка не была написана для "однокоренных" ударных.
Еще один сюрприз ансамбль преподнес в начале второго отделения. Иоганнес Кнопп исполнил "Le corps a corps" для барабана с голосом, созданную в 1982 году актером и композитором, французским греком Жоржем Апергисом. Пьеса, за которой закрепился русский перевод "Тело в телах", была представлена бормотанием повторяющихся немецких фраз и виртуозным владением своими пальцами господина Кноппа, натурально передававшего панику и спешку.
Изображение психологических процессов затем сменили процессы природные и на слух узнаваемые: "Утренний дождь" российско-немецкого композитора Антона Сафронова, исполненный на деревянных брусках, и мрачновато-вибрирующий "Durban Poison IV 0407" Клауса Бургера — лабораторный процесс кристаллизации какого-то яда и испытания его действия.
В конце вечера пресыщенный авангардом зал наконец получил порцию барабанной дроби — но не простой, а минималистической (в смысле техники композиции, а не силы звука). В "Le Souvenir" Фрица Хаузера частота ударов достигла такой плотности, что казалась одним льющимся звуком. А гипнотизирующий минимализм "Drumming Part 1" американского классика Стива Райха на 13 минут отправил зал в нирвану: кто-то впал в эйфорию, а кто-то под оглушительные звуки заснул.