абстракционизм
В галерее "Ателье 'Карась'" цикл работ последнего года "Тектоника" представил киевлянин Марко Гейко. Тектоническим взрывом ценители творчества художника признали его переход от пейзажей и натюрмортов к абстрактным композициям.
В легендарном "Живописном заповеднике" за Марко Гейко закрепилась репутация шагающего не в ногу. Пока коллеги по объединению сражались за право отойти от предметной реальности и заняться чистой живописью, он писал любимые натюрморты и время от времени даже совершал вылазки в религиозный жанр, стилистике "Заповедника" совсем не близкий. И даже потом, когда система, на дух не переносившая абстракцию, сама собой сошла на нет, Марко Гейко продолжал выводить на холстах кувшины и чашки неправдоподобно совершенной формы. Когда к геометрическим натюрмортам, которые к середине 1990-х годов успели превратиться в визитную карточку художника, прибавились пейзажи, стало ясно, что соблазнить Марко Гейко композицией из цветовых пятен вряд ли когда-нибудь удастся.
С этим смирились все, и именно поэтому новая выставка для ценителей Марко Гейко тянет на полновесный тектонический сдвиг. Всего один натюрморт, и тот из старой серии — специально, чтобы контраст между привычным Гейко и Гейко новым получился еще более впечатляющим. Все остальное — классические живописные абстракции, похожие на лоскутное одеяло, и рельефные однотонные композиции на досках, напоминающих оконные ставни.
Парадоксально, но работы из серии "Тектоника" кажутся еще более зависимыми от геометрии, чем кувшины и крыши деревенских изб. Форма каждого цветового пятна, будь то камень-голыш, хвостатая клякса или четырехугольник, отточена настолько, что о случайном движении кисти, самой выбирающей собственную траекторию на холсте, лучше сразу забыть. С цветами примерно та же история — это только на первый взгляд все эти гроздья красного, охряного, фиолетового могут показаться столпотворением, ничего общего не имеющим с логикой и системой. Цвет, если верить Марко Гейко, та же геометрия, только более высокого порядка. Случайность здесь исключена, в соседстве красок есть свой ритм, такой же изысканный, как в соседстве нот. Кстати, и он может быть фальшивкой: тот, кто не пишет фигур и предметов, рискует даже больше своих коллег, занятых подражанием натуре.
Окончательно от предметной сферы Марко Гейко все-таки не оторвался. Логика работы с цветом в "Тектонике" — это логика распознавания все новых оттенков в палитре южных степей и песчаников: от приглушенного красного к бордовому, от охряного к золотистому и дальше к серому, тоскливо-лиловому, небесному. Ключевые цвета палитры отдельно выложены на досках-этюдниках и проверены на рельефных фактурах. Все серьезно и все по-честному, так что на этот раз с абстракцией у несговорчивого Марко Гейко, кажется, действительно надолго.