Слова "sinfonie con titoli" означают, соответственно, "симфонии с названиями". Необычность такого словосочетания становится очевидной, если взглянуть на программу альбома, где сплошной XVIII век, в основном даже догайдновский, то есть та эпоха, когда симфонии в нашем понимании только-только зарождались как жанр. А уж симфонии с названиями (а значит, и с "программой", например "Буря на море") и подавно были редкостью. Но — как уверяет этот диск, записанный знаменитым итальянским "барочным" оркестром "Галантная Европа" под управлением скрипача Фабио Бьонди,— все-таки в то время, вопреки распространенному мнению, композиторам периодически приходило в голову сознательно рисовать какие-либо конкретные образы и в оркестровой, нетеатральной музыке.
Когда тебе в музыке рисуют какую-то картинку — это, как каждый знает с детства, слушание этой музыки и упрощает, и услаждает. Именно поэтому данный диск можно легко рекомендовать в качестве "первых шагов" в музыке XVIII века. Произведения необременительные, яркие, динамичные; да и не так резко в этот раз заметно присущее Фабио Бьонди сочетание ученой "обезжиренности" звучания и взвинченности — в этот раз, пожалуй, интерпретации более естественны, обаятельны и живы, хоть менее интересными они от этого не стали.
Причем это относится не только к музыке собственно барочной, но и к более поздней, вплоть до раннеклассической — такое на этом диске тоже водится. И в этом, кстати, заключается еще одна изюминка диска, уже предназначенная слушателю более искушенному. Ведь кроме Вивальди с симфонией "Improvvisata" (т. е. "Импровизированной") и Боккерини с известной симфонией "Дом дьявола" (где финальное аллегро в сильной степени стащено из финала балета Глюка "Дон Жуан") альбом предлагает и совсем неизвестные, но отменные антики второй половины столетия — вроде симфонии Карло Монца под упомянутым названием "Буря на море" или симфонии не более известного Джузеппе Демаки, озаглавленной "Колокола Рима". Колокольные звоны в последней совершенно прелестной вещице, правда, можно и не расслышать — но названия из партитуры не выкинешь.