балет
В понедельник в Национальном театре оперы и балета начался международный фестиваль балета "Серж Лифарь де ля данс". Фестиваль открылся гала-концертом, во время которого городские чиновники рассказывали о Серже Лифаре вперемешку с политическими заявлениями, а украинские танцоры изо всех сил старались выразить свое почтение знаменитому хореографу.
Ежегодно 2 апреля в Киеве спохватываются отмечать день рождения Сержа Лифаря — киевского танцора, прославившего Украину в мире. Его именем у нас назван международный конкурс и фестиваль балета, чередующиеся через год, Академия танца, а также награды в области балетного искусства. Такой наградой обладает лучший киевский балетный дирижер Алексей Баклан, который во главе камерного оркестра в глубине сцены Национальной оперы Украины сопровождал первое отделение гала-концерта в день открытия VIII фестиваля "Серж Лифарь де ля данс".
Открытие фестиваля началось с произнесения торжественных речей своеобразным трио теноров. Владимир Гришко в качестве советника президента Украины мелодично прочел текст президентского приветствия. Заместитель главы Киевгорадминистрации Виталий Журавский с ноткой гордости поведал об увеличении вдвое финансирования фестиваля и времени его проведения (теперь мероприятие продолжается четыре дня, что позволяет показать два больших спектакля), а также о том, что в нынешнем международном фестивале участвуют только украинцы, а если быть точным — только киевляне. В том числе солист Лондонской королевской оперы Иван Путров и премьер Мариинского театра Игорь Колб.
Патриотическую тему развил начальник управления культуры облгосадминистрации Валерий Бачинский. Выйдя на сцену в кожаной куртке, он хорошо поставленным голосом зачитал политический памфлет размытого содержания.
О самом Серже Лифаре вспоминали уже не как о поводе к политической риторике, а как о значительной балетной фигуре. За 28 лет на посту главы балета парижской "Гранд-опера" он поставил около двухсот спектаклей, в том числе и 19-минутную "Утреннюю серенаду" на музыку концерта Пуленка для фортепиано и еще 17 инструментов. Как и в постановке Лифаря, музыканты играли в глубине сцены, выпустив вперед танцовщиков: Татьяну Голякову с серебристым полумесяцем во лбу, картинно прятавшегося под рояль Андрея Гуру в наряде фавна и секстет гарцующих амазонок.
После антракта в яму наконец-то спустился оркестр. К пульту попеременно выходили Алексей Баклан и главный дирижер Национальной оперы Владимир Кожухарь. Из множества представленных на сцене хореографических номеров лишь один оказался настоящим новшеством — честь современной украинской хореографии успешно отстояли артисты театра "Киев Модерн-балет" Ольга Кондакова и Алексей Бусько, станцевавшие свежесочиненный дуэт Раду Поклитару на молдавскую народную музыку.
Из Лифаря еще предъявили два фрагмента "Сюиты в белом" на музыку Лало: впечатляющее соло Сергея Сидорского и девическое трио, в котором взгляду приятно было следить за большими руками пластичной Екатерины Козаченко. А из соратника-соперника Лифаря — Джорджа Баланчина — показали танцуемую на всех балетных конкурсах "Тарантеллу" с бешеным количеством трудных и быстрых прыжков и вращений для пары. Виктор Ищук, отвращавшись с Натальей Домрачевой, еще раз вышел в сцене из "Корсара" (хореография Петипа), где снова продемонстрировал прыжки, шаг и иной балетный фитнес. Его партнерша Наталья Маца, блюдущая несуетное достоинство царевна, держала зал не только грациозной техникой, но и изрядным актерским зарядом.
Весь вечер оказался разделен на пары: Татьяна Голякова в рыжем парике и Андрей Гура во фраке в который раз изобразили надоевшее, видимо, уже и им самим танго из "Золотого века", артистически даже не приблизившись к страстно-могущественной музыке Шостаковича; невыразительная Ольга Голица и наивный Виктор Щербаков будто впервые оказались в белых костюмах прокофьевских Ромео и Джульетты (в хореографической версии Анатолия Шекеры); Наталья Лазебникова и Иван Путров, не показавший, кстати, ничего такого особенного, за чем стоило бы ехать смотреть на него в "Ковент-гарден", станцевали па-де-де из "Сильфиды" Левенсхольда (почему-то в Киеве Путров не танцует вообще ничего другого); Анна Дорош и Максим Чепик без особого вдохновения отработали Адажио из "Раймонды" Глазунова, четыре года назад поставленной главным балетмейстером Национальной оперы Виктором Яременко. Скучной, невероятно сложной и статичной оказалась хореография Сен-Леона для "Маркитантки" Пуни, в которой совершили подвиг Елена Филипьева и Сергей Сидорский при посильном участии еще четырех девушек.
На поклон вместе со всеми взрослыми вышла дюжина девочек из Академии танца: в начале второго отделения они под игривую музыку "Танца" Шостаковича строго держали линию и сосредоточенно поднимались на пуанты, напряженно балансируя веерами. Лиловый плиссированный атлас их шляпок, панталон и платьев заслонил концертные наряды взрослых коллег и был как-то не по-праздничному зарифмован с казенного вида букетами в корзинах: от президента Украины, от горадминистрации и других номенклатурных организаций — огромными, неотличимыми от искусственных и удручающе похожими на похоронные венки.