приглашает Сергей Ходнев
Колоратурное меццо-сопрано довольно долго считали чуть ли не специальным россиниевским голосом, которому, мол, только и место, что в "Итальянке в Алжире" или в "Золушке". Вот уж пару десятков лет как выяснилось, что при всем уважении к Россини голос этот можно на полную катушку использовать и в совсем другом, крайне обширном репертуаре — тьмочисленных операх XVIII века, где подобными голосами поют как героини, так и герои. Едва ли не первой в ХХ веке искусство "низкой" колоратуры с упором на старинный репертуар подняла на знамя американская прима Мэрилин Хорн, ну а потом уже Чечилия Бартоли сделала из меццо-сопрановой виртуозности продукт совсем уж, что называется, мегауспешный.
Впрочем, понятно, что одной общепризнанной звездной фигурой такого свойства никак не обойдешься: и репертуарная конъюнктура, и вкусы раззадорившихся потребителей требуют появления на сцене все новых обладательниц этой редкой голосовой стати. Одна из самых неординарных певиц этого профиля Джойс ди Донато — молодая американка, покорившая уже Европу,— теперь приезжает к нам в Москву, чтобы выступить с оркестром Musica Viva под управлением дирижера Леонардо Вордони.
Собственно, неординарность ее многие уже имели все шансы оценить хотя бы по записям: дискография Джойс ди Донато пока не то чтобы грандиозна, но обширна, особенно если судить по изобилию сюжетов. Здесь, конечно, и Россини, и Гендель, оперы которого она регулярно записывает вместе с американским дирижером Аланом Кертисом, и даже песни современных испаноязычных композиторов. Гендель на ее голос и на ее темперамент, пожалуй, ложится особенно хорошо, что не так уж часто случается с певицами обычного академического склада, не измученными архивоведческими изысканиями о вокальной культуре барокко.
Джойс ди Донато на сцене Метрополитен Опера
Тут вообще не до архива. Всякий, кто видел запись генделевского "Геркулеса", поставленного Люком Бонди, никогда не забудет ее Деяниру — яростную, изломанную, неистовствующую женщину с клокочущими страстями, однако без всяких котурнов: жизнь, которой она наполняет эту и подобные ей старые-престарые партии, очевидна и внятна любому вне зависимости от вкусов и культурной подготовки. Иными словами, остается только порадоваться, что Гендель в программу московского концерта попал (включая и одну арию Деяниры --жаль, что не сцену безумия). Второй композитор XVIII века, тоже оказавшийся в программе,— Моцарт, из всех меццо-сопрановых партий которого певица предпочла обратить внимание на едва ли не самую красивую, хотя и не каждому известную назубок: партию Секста из "Милосердия Тита".
Ну и поклонников Россини, кто бы сомневался, концерт порадует толикой отборных арий "лебедя из Пезаро" — включая заливистую "Cruda Sorte, Amor Tiranno" из "Итальянки в Алжире", финальное рондо Золушки ("Nacqui All`Afanno") и знаменитую арию Розины из "Севильского цирюльника". А также, что приятно, отличный россиниевский раритет — сольную меццо-сопрановую кантату "Жанна д`Арк", которая должна очень неплохо подойти что к характеру, что к образу героини вечера.
Концертный зал имени Чайковского, 1 апреля, 19.00
подпись
Джойс ди Донато на сцене Метрополитен Опера