Среди экспозиций западноевропейской живописи коллекция банка "Столичный" первенствовала безусловно. Двум ранним парным Менгсам, Менцелю, Якобу Паару и Матиусу Беркмансу самого высокого класса ГМИИ смог противопоставить только пейзаж де Кирико — самую громкую покупку 1992 года — и фундаментального Симона Вуэ, уже выставлявшемуся на прошлой выставке новых поступлений музея (март 1992). Эрмитаж, среди экспонатов которого наибольшим почетом был окружен портрет работы Винтерхальтера, приобретенный в комплект к еще 15 работам этого мастера, числящимся в эрмитажном каталоге, проигрывал довольно ощутимо.
Банк "Бизнес", приступивший к формированию коллекции совсем недавно, представил негромкую, но качественную экспозицию. Входя лишь в сотню первых русских банков и не располагая, по-видимому, финансовыми возможностями "Столичного", он пошел по пути формирования тематической коллекции русского пейзажа. Выставленные работы: один из лучших пейзажей Серебряковой, Саврасов 1854 года, чрезвычайно редкий на рынке старого искусства Куинджи, — свидетельствуют о строгом профессиональном отборе.
Инициатор выставки, АО "Эверест", выглядело более скромно — во многом по причине собственной жадности. На небольшой площади было развешано слишком много экспонатов. Заметно выделялись лишь две работы, равно неожиданные для их авторов: богатый "ландшафт" обнаженной женской натуры Жуковского и совершенно дюссельдофские "Коровы" Шишкина. Оба эти произведения куда более выигрышно смотрелись бы в контексте общей экспозиции русской живописи, как в августе прошлого года на выставке "Новые открытия из собраний провинциальных музеев" в ЦДХ, также организованной и финансированной "Эверестом".