мужское горе
Сегодня на широкие экраны выходит комедия Уолта Беккера. Четверо друзей, ударившись в кризис среднего возраста, пускаются в мотоциклетное путешествие по Америке, чтобы развеяться. Блестящие "харлеи" и безалкогольное пиво делают из них, как им кажется, реальных кабанов, но банда настоящих байкеров, без встречи с которой, разумеется, нельзя обойтись, с этим не согласна.
Четверо типичных представителей американского среднего класса живут в предместье Цинциннати и тихо страдают. Даг (Тим Аллен) мучается повышенным уровнем холестерина, отсутствием уважения со стороны десятилетнего сына и постоянными стрессами. Бобби (Мартин Лоуренс) ненавидит грязную работу сантехника и тоталитарную тиранию своих женщин — супруги, тещи и двух дочерей. Дадли (Уильям Мейси) упивается одиночеством, называет себя "компьютерным червем" и стесняется общаться с женщинами даже по интернету. Вуди (Джон Траволта) только что стал банкротом и превратился из преуспевающего бизнесмена в бомжа: жена отобрала у него и деньги, и дом, и сына. Единственная отдушина героев — мотоциклы. Каждое воскресенье немолодые мужики затягивают свои тучные тела в черную кожу, садятся на блестящие байки Harley Davidson, называют друг друга "реальными кабанами" и колесят по городу в поисках баров с безалкогольным пивом, чтобы излить друг другу несчастную душу.
Налицо кризис среднего возраста, с которым нужно как-то бороться. Возможно, будь у Вуди и его товарищей лишние деньги, они бы подсели на наркотики, как это сделал персонаж Кевина Спейси в "Красоте по-американски", или пошли бы учиться зажигательным латиноамериканским танцам, словно герой Ричарда Гира из "Потанцуем". Но у них, чтобы развеять экзистенциальную грусть, есть лишь мотоциклы (фильм "Реальные кабаны" — стопроцентно американская комедия, а не психологическая драма). Вдохновленные зажигательными выступлениями Вуди, друзья прощаются с семьями, садятся на железных коней и отправляются в путешествие. Чтобы поиски приключений были более экстремальными, чем обычная поездка, они с восторгом выбрасывают свои мобильные телефоны и средства спутникового ориентирования. Впрочем, встретившись в Нью-Мексико с настоящими байкерами из клуба Del Fuegos, который возглавляет садист и психопат Джек (Рэй Лиотта), друзья снижают градус своих восторгов, понимая: пока что они всего лишь "обычные свиньи", которым за мечту о "Реальных кабанах" нужно бороться с пятью десятками отпетых негодяев.
Режиссер Уолт Беккер до последнего времени работал в жанре пошловатой студенческой комедии. Тот факт, что в этот раз он получил в свое распоряжение возрастной звездный актерский состав и непростые темы (кризис среднего возраста, одноэтажная Америка, агрессивная субкультура), нисколько не повлиял на его постановочные принципы. Разве что издевательства над особенностями подростковой физиологии уступили место издевательствам над седеющими толстыми мужиками. Большинство юмористических эпизодов в картине построены однотипно: в результате своих действий герои начинают походить на отвратительных извращенцев или получают болезненные физические травмы, преимущественно в область паха. То Дадли, выкидывая мобильный телефон, разобьет лобовое стекло грузовика, и дальнобойщик бросится на него с монтировкой. То вся компания залезет купаться в озеро в чем мать родила, а семейные пары с детьми, приехавшие к водопаду на пикник, примут их за педофилов. То во время ярмарки Даг и Бобби начнут хлопать быка под хвостом, а тот в отместку поднимет на рога их задницы. То друзья завалятся спать посреди леса в обнимку, а проезжающий мимо полицейский-гомосексуалист захочет присоединиться к этому празднику плоти.
К счастью, крепкая мужская дружба мотоциклистов не перерастает в нежную любовь, оставаясь лишь темой для однообразных шуток. Актеры, играющие в "реальных кабанов", особо не напрягаются в изображении глубоких психологических переживаний, потому что попросту не изображают их. Джон Траволта уверенно тиражирует истертую пародию на гангстера Винсента Вегу из "Криминального чтива", перезарядившего его голливудскую карьеру. Тим Аллен, "вытянувший" в прошлом году сразу три детских проекта, похоже, до сих пор не отошел от сказочной тематики, поэтому создает на экране новую версию Санта-Клауса. Уильям Мейси в который раз примеряет на себя вечную роль "Тормоза". А Рэй Лиотта просто смотрит своим холодным взглядом в камеру и демонстрирует нарисованные гримером татуировки. Пожалуй, лишь Мартин Лоуренс пытается несколько разнообразить свой исполнительский репертуар, отказавшись от изображения "крутого негра".
Безрезультатно. "Реальным кабанам" не требуется ни неожиданных трактовок избитого сюжета, ни интригующей актерской игры, ни новых образов. Картина с наслаждением купается в штампах популярной американской культуры, подминая катком голливудской традиции развлечений любые, даже случайные, намеки на оригинальность.