интерпретация
В субботу на сцене Международного центра культуры и искусств завершились десятидневные гастроли в Киеве московского театра "Ленком". Весь последний спектакль зрителей занимали тем, как Александр Абдулов в инсценировке романа "Пролетая над гнездом кукушки" пытался сыграть Джека Николсона, но удавался ему только Александр Абдулов.
Киевские гастроли "Ленкома" получились с явным кинематографическим акцентом. Два из трех спектаклей гастрольной афиши — "Пролетая над гнездом кукушки" и "Город миллионеров" (киноверсию этой пьесы зрители знают как "Брак по-итальянски") — до того откровенно отсылали к фильмам-прототипам, что за звездную труппу делалось неловко, когда "ленкомовцы" еще только подъезжали к Киеву. Дело, конечно, в репертуарной политике: к постановкам по следам киноклассики обычно приступают, когда слишком уверены в своих силах и хочется устроить дуэль с великими прямо на глазах у публики. Другой вариант — когда шансы на успех заранее обречены, поэтому нужно использовать любую возможность затянуть зрителей в зал. Что было решающим в случае "Ленкома", трудно сказать — вполне возможно, сработали обе причины, и задумано хитрым Марком Захаровым было так, чтобы обе друг друга дополняли. Хотя зачем нужно было, чтобы две тысячи человек все время держали в памяти игру Джека Николсона и Софи Лорен, все-таки не очень ясно — если, конечно, допустить, что у театра, помимо финансовой, имеется и другая потребность собирать публику. Скажем, чтобы сообщить ей что-то свежее и значительное о ее, публики, жизни.
С содержательной стороной дела у "ленкомовцев" на этот раз точно не сложилось, причем последний спектакль подтвердил это окончательно. Не исключено, что просчеты фирменной манеры "Ленкома" в "Кукушке" были особенно заметны как раз потому, что это была единственная за время гастролей попытка сказать-таки зрителям что-то серьезное. Правда, зачем и о чем это было сыграно сейчас (премьера "Кукушки" прошла в Москве в 2006 году), по-прежнему неясно. То есть понятно, о чем в 1960-е годы писал свой роман американец Кен Кизи. И еще понятнее, о чем делал фильм голливудский чех Милош Форман в 1976 году. Но что сегодня играют назначенный на главную роль Александр Абдулов и люди вокруг него, остается загадкой — вряд ли стоило ждать, что такая трагедия может потрясти зрителей, если она не нужна даже тем, кто пытается ее разыграть.
По сюжету герой Александра Абдулова и Джека Николсона — зэк, задумавший откосить от срока,— попадает в суперсовременную лечебницу для душевнобольных. Никаких аналогий с репрессивной советской медициной: только гуманные методики, расчленение души по Фрейду и облагораживающее влияние коллектива. Довольно быстро выясняется, что образцовое медицинское учреждение — классическая модель тоталитарного общества, и нужен был только нормальный человек со здравыми представлениями о жизни (естественно, тот самый зэк), чтобы во всем этом разобраться. Недолгое время человек и система противостоят друг другу на равных, но исход предрешен, так что нечему удивляться, когда в финале по сцене прокатывают коляску с перебинтованной куклой — после всех процедур главный герой способен функционировать разве что на уровне амебы.
Странным образом идея поставить такой спектакль посетила режиссера Александра Морфова именно сейчас, в эпоху дефицита сильных личностей и сильных идеологий. Для персонажа Александра Абдулова нет никакой подпитки извне, поэтому нет и никакой особой энергетики в его способе существовать на сцене. Появились даже новые смысловые нюансы в классическом тексте: оказывается, в мире, устроенном по законам зоны, даже нормальный человек может быть только шестеркой или паханом. Захаровский любимец как раз и играет такого пахана — грубо, цинично, почти не вынимая рук из карманов джинсов, по прописям каких-то третьесортных боевиков, в которых, кажется, сам и халтурит в свободное от сцены время.
Не сказать, чтобы у его партнеров — Елены Шаниной в роли медсестры и актеров, играющих остальных псевдопациентов,— все совсем не складывалось, но поскольку общего дыхания у спектакля нет, удачные сцены и реплики кажутся случайностью. Сама же натужная манера выжимания из зрителей хохота и аплодисментов — это уже явно по медицинской части: впечатление такое, что актеры просто давно подсели на хлопки, поэтому готовы добывать их любой ценой, то есть бесконечно занижая планку. За что и поплатились: знакомый продавец кассет сказал, что за последние пару дней фильм "Пролетая над гнездом кукушки" спрашивали как минимум раз двадцать.