премьера кино
Новой причудой нашего кинопроката стал фильм "Экс-любовник", теневой продукт американского независимого кинематографа, удостоившийся на родине весьма ограниченного релиза. Зато в демократичной Москве картину можно посмотреть во всех мультиплексах, главное, не думать, что она про любовь. Ничего такого и не думала ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Как подпольщик, внедрившийся в стройные ряды позитивных политкорректных комедий, "Экс-любовник" шифруется аж под двумя оригинальными названиями — "The Ex", подаривший нашим прокатчикам возможность заманить легковерного зрителя на якобы романтическую комедию, и "Fast Track", то есть "ускоренный курс". Возможно, авторы имеют в виду скорость продвижения по жизненному пути и карьерной лестнице, по которой главный герой, нью-йоркский повар (Зак Брафф), старается съехать как можно ниже, хотя бы потому, что сам процесс доставляет гораздо больше удовольствия и выглядит веселее, чем утомительное карабкание наверх. "Экс-любовник", социальная сатира умеренной зубастости, быстро завоевывает зрительское доверие эксцентричной сценкой на ресторанной кухне, где герой разрешает трудовой конфликт, схватив тюбик с кетчупом, и изображает композицию в стиле Джексона Поллока на лице начальника. Тот тоже не теряется и, прежде чем отдать приказ об увольнении, дает обидчику по морде первым, что попалось под руку,— куском сырого мяса. Перформанс продолжается в обеденном зале, где уже разрисованный с ног до головы соусами владелец ресторана непринужденно спрашивает посетителя: "Ну как вам тунец?"
В таком же духе безобидного баловства выдерживает весь свой фильм режиссер Джесс Перец, который в 80-е поигрывал на бас-гитаре в группе Lemonheads, а лет десять назад уже поставил какой-то аналогичный альтернативный киноопус, награжденный критиками в Роттердаме, но все равно не вообразил нонконформистский кинематограф делом всей своей жизни. С такой же беспечностью, с какой автор "Экс-любовника" хихикает над своими согражданами, его герой меняет Нью-Йорк на пригород Огайо, а работу повара — на должность "помощника младшего криэйтора" в рекламном агентстве. Тем временем его жена (Аманда Пит), опупев от сидения с новорожденным, приваживает в дом соседского чудо-мальчика, способного заглотить гамбургер, не жуя. Засняв вундеркинда на видеокамеру и предъявив в качестве гениального рекламного трюка, свежеиспеченный криэйтор попадает в любимчики к хозяину-буддисту, только что приехавшему с Гималаев, где он медитировал со своим сноубордом.
Показав острую нехватку нормальных, психически здоровых людей в обычной вроде бы американской глубинке, авторы обостряют конфликт между вменяемым героем и полоумным окружением, делая главным подонком инвалида-колясочника. Открывающиеся перед героем сияющие карьерные перспективы омрачает сослуживец (Джейсон Бейтман), парализованный ниже пояса одноклассник его жены, признающейся, что в школе у них было "что-то вроде секса". Вскоре прямоходящий муж обнаруживает себя в идиотской ситуации полной беспомощности перед прикованным к коляске экс-любовником, который не только гадит ему на службе и собирается увести у него жену, но и просто при каждом удобном случае лезет в драку, из которой выходит победителем. В принципе авторы достигают своей цели — показать оборотную сторону гуманизма и высмеять общество, в котором выгодно быть или считаться ущербным. Хотя, конечно, они не могли предполагать, насколько фантастично эта коллизия выглядит в России, не страдающей такой, как в Америке, гипертрофированной общественной заботой о людях с ограниченными возможностями.