премьера кино
В прокат выходит "Скандальный дневник" — один из серии модных британских фильмов, раскрученных на Берлинском фестивале и в предоскаровской гонке. Хотя ничего плохого сказать об этой ленте нельзя, пар из нее как-то слишком быстро вышел. Сухой остаток измерил АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
В "Скандальном дневнике" Ричарда Эйра есть все, кроме скандальности, и это удивительное свойство нового английского кино. Если бы историю старой училки-лесбиянки и ее молодой коллеги, спящей с учеником, рассказали французы или, например, шведы, можно не сомневаться, что фильм был бы эпатажным, феминистским и направленным на критику устоев общества, семьи и школы. Ведь спать с учеником — это смело и антибуржуазно, быть нетрадиционным в своей сексуальной ориентации тоже, а любая система образования, как известно, погрязла в лицемерии и консерватизме.
Никаких подобных прогрессивных идей нет в британской картине. Конечно, учителя замшелые, ученики диковатые, а школа, расположенная в пролетарском районе и живущая на госдотации, убога в достаточной степени, чтобы по контрасту выделить яркими красками личности двух героинь, которых играют такие мастерицы, как Джуди Денч и Кейт Бланшетт. Однако героинями с большой буквы их вряд ли назовешь. Величественная Барбара Коветт, дама предпенсионного возраста, преподающая историю, презирает свое окружение, держит класс отпетых хулиганов в узде, имеет репутацию железной леди и поверяет свои мысли только интимному дневнику. Если бы не некоторые детали ее личной жизни, она считалась бы нравственным кристаллом. Ранимая, порывистая Шеба Харт, учительница эстетики, разрывается между своим сумасшедшим семейством (муж-невротик, сын-даун, дочка с тараканами в голове) и пятнадцатилетним любовником, который засыпает ее эсэмэсками с матерными сальностями.
Конфликт фильма не в противостоянии незаурядных личностей протухшей среде, а в их женском поединке, который одна рассматривает как попытку завоевать сердце подруги, а вторая — как защиту своей независимости. Именно поэтому школьный скандал, хоть и раздутый местными папарацци, отходит куда-то на периферию, а в центре остается феерический дуэт соперниц, которые мерятся харизмами. При этом нельзя сказать, что кто-то в однополой войне побеждает, а кто-то проигрывает.
Уравновешенность и ироничный взгляд сверху — типичное качество британской трагикомедии, обеспечившее успех и "Королеве", и еще целому ряду фильмов "из общественной жизни". Для того чтобы достичь такого взгляда, англичанам пришлось пройти долгий путь социальной критики: "кинематограф немытой посуды" и движение "сердитых молодых людей" сотрясали устои так сильно, что им завидовали даже левые французы из "новой волны", чересчур обремененные эстетическим задачами. Теперь все наоборот: устои сотрясают где угодно, только не в Англии (разве что Кен Лоуч остался), а бывший бунтарь Стивен Фрирз в "Королеве" живописует немного смешную, ограниченную, но очаровательную в своей верности традициям Елизавету II.
Для этой цели — тотально ироничного описания всей пирамиды общества — в Британии воспитали целый выводок отменных актрис, прошедших школу жизни: от "простолюдинок" Бренды Блетин и Джули Уолтерс до "королевы" Джуди Денч, которой теперь наступает на пятки чрезвычайно облагородившаяся с возрастом Хелен Миррен. Госпожа Денч, впрочем, годится не только на королевские роли, зато любую, как это происходит в "Скандальном дневнике", она делает королевской. Импульсивной и умелой Кейт Бланшетт все равно не угнаться за старой школой, новая генерация, даже в своем лучшем проявлении, пожиже будет.
Фильм как начинается, так и кончается на ироничной ноте. Но если это режиссерская ирония, то она лишена блеска: все-таки Ричард Эйр не Стивен Фрирз. Отдавая должное актерским статям, остаешься с ощущением, что смотришь не кино, где в формах искусства пульсирует жизнь, а добротный, ладно скроенный и в общем-то рутинный, несмотря на провокативность сюжета, британский сериал.