Безумный MAX

Рамсторовский комплекс на выезде из Москвы по Ленинградскому шоссе пленяет своим неярким безобразием. Оно даже выгодно отличает его от яркого безобразия дальнейшего маршрута. Так что сворачивайте направо. В глубине торгового центра расположена главная приманка химкинского "Рамстора" — мультиплекс с кинозалом формата IMAX, где показывают трехмерное кино.

3D-кинотеатр существует в Москве уже почти четвертый год, это привычная точка воскресных детских маршрутов. Но, во-первых, отсутствие ажиотажа только к лучшему, а во-вторых, стереокино на протяжении всей его почтенной истории вызывало интерес лишь в момент появления новой техники показа.

Когда у нас говорят об IMAX как о невиданном доселе триумфе новых технологий, забывается то, что объемное изображение — старинная и много раз забытая забава. Я не говорю уже о рассматривании на ярмарках двойных стеклышек с объемными видами Константинополя. Кино, едва появившись, захотело приобрести не только звук, не только цвет, но и объем. Первой публике, которая бросилась бежать от въезжающего в кадр паровоза на "Прибытии поезда" братьев Люмьер, хватало интерактивности и так. Но стереокино было создано ненамного позже кино обычного. В СССР оно очень даже процветало. Советские киноведы сравнивали его с цирком, то есть тоже полезным для воспитания советского человека зрелищем, но не таким возвышенным, как настоящее кино. Хотя его возможности признавали все, и даже Эйзенштейн в 1947 высказывался в том смысле, что "стереокино — завтрашний день" и сомневаться в этом "так же наивно, как сомневаться в том, будет ли завтрашний день вообще!".

В IMAX надо занимать место не только в середине ряда, но и напротив геометрического центра экрана, то есть на высоте седьмого-девятого ряда. Иначе обидно будет платить полтысячи за неудачные места, откуда не насладиться всеми возможностями 3D. Стоит внимательно выбрать фильм. Как и на заре своего существования, стереокино пока что слишком озабочено просвещением. Большинство фильмов видовые, погружающие вас в какую-нибудь непривычную среду — под воду или в космос. И то и другое — зрелище удивительное, недаром дети пытаются поймать руками рыбок, плывущих к ним с экрана. Столь же убедительны рассказы про орбитальную станцию и про историю высадки американцев на Луну. Эта история любого человека, помешанного на конспирологии, убедит, что никакой экспедиции на Луну не было и первые шаги Нила Армстронга снимались с экрана IMAX.

Однако нынешний IMAX — результат довольно сложного сочетания традиционных кино- и компьютерных технологий. Фильмы, специально предназначенные для этого формата, снимаются спаренными камерами, а затем эти киноленты одновременно воспроизводятся на одном экране. Зрителям раздают специальные очки, которые позволяют каждому глазу считывать изображение отдельно. Объемная картина рождается в нашем сознании — лишнее доказательство того, кстати, что кино мы смотрим не глазами, а головой.

И любые видовые фильмы здесь решительно проигрывают картинкам, специально нарисованным и спроектированным для трехмерного формата. Достаточно было посмотреть, например, "Полярный экспресс" на DVD в обычном кино и в IMAX, как преимущество объема бросалось в глаза в самом буквальном смысле слова. Вполне вероятно, что именно компьютерная анимация переведет 3D-технологию из циркового трюка на уровень настоящего киноискусства. Но, в отличие от Эйзенштейна, мы бы не прогнозировали явление нового кино уже завтра, так что не стоит откладывать на завтра то, что можно увидеть уже сегодня.