Как и когда возник замысел фильма?
Это произошло более десяти лет назад, после того как я снял мою первую картину "Бронксская история". Почти сразу я начал искать материал для следующего фильма. Одно из направлений поисков было связано с деятельностью спецслужб. А потом я прочел сценарий Эрика Рота "Добрый пастырь" — это был настоящий качественный кинороман, очень амбициозный проект. Им заинтересовался Фрэнсис Коппола. Мне предложили играть в фильме главную роль. Я сказал, что не только снимусь в нем, но и сам срежиссирую.
В чем для вас главное отличие вашего проекта от других шпионских фильмов?
Их производится огромное множество, и большинство тяготеют к action и наполнены сценами насилия. Я сам снимался в картинах, темой которых было насилие, но предпочитаю изображать его реалистически, а не в духе жанровых боевиков. В "Добром пастыре" всего несколько таких сцен, но именно поэтому они должны "выстрелить". Хотя, конечно, я понимал, что такой фильм будет нелегко продать: ведь его сюжет только внешне выглядит традиционным, на самом деле столь серьезные темы, как история ЦРУ на протяжении десятилетий, в игровом кино еще не поднимались.
Каковы ваши отношения с Мэттом Деймоном, можете ли вы как режиссер идентифицироваться с ним или с каким-то другим актером?
Деймон не похож на меня и играет совсем по-другому, и отношения у нас другие. Я отождествляюсь не с ним, а со всей системой персонажей и общей темой фильма. Мэтт — отличный актер и симпатичный парень, гораздо более симпатичный, чем его герой, и они оба не идут на компромиссы. Доволен я и тем, что пригласил сниматься Анджелину Джоли. У нее сильный актерский инстинкт, и она умеет передать то, что определяет личность ее героинь. Будучи сам актером, я предоставляю своим исполнителям максимум свободы на съемочной площадке, чтобы люди не боялись пробовать и творить, даже рискуя ошибиться.
И все-таки как уживаются в вас режиссер и актер? Снимаясь у других постановщиков, вы учитесь у них? Или бывает, что самому приходится вмешиваться и учить?
Мой актерский послужной список ясно говорит о том, что поучиться было у кого. Я наблюдал методы работы и блестящие достижения великих режиссеров. Но я видел также трудности, с которыми они сталкивались. Я всегда готов был высказать свое мнение, помочь, но никогда не лез на чужую территорию: режиссер есть режиссер, он хозяин на площадке, а актер должен знать свое место. Главное, что мне удалось,— изучить логистику съемочного процесса. Если бы я не освоил эту премудрость, у меня бы ушло в три раза больше времени на съемки "Доброго пастыря": ведь это колоссально сложный в постановочном и техническом отношении проект.
В фильме много говорится о Советском Союзе и КГБ. Кто консультировал вас и как вы изучали советские реалии?
К счастью, мне много раз довелось побывать в вашей стране. Впервые это произошло лет двадцать пять назад, когда я посетил Москву. Сегодня это совсем другой город, другой мир — перемены невероятного масштаба. Лучше всего мне запомнился мой приезд на Московский фестиваль 1987 года, в разгар перестройки, когда я возглавлял международное жюри. Представьте, я был первым американским президентом в Москве!