"Возвращение" в Национальном художественном музее
Четырех художников, чьи полотна с сегодняшнего дня экспонируются в залах Национального художественного музея, ничего не объединяет, кроме географии. Все они родились на Украине, а в 20-х годах оказались в Париже. Попали они в мировую художественную Мекку разными путями, но, в сущности, по одной причине — жить и работать на родине, смирившейся с гнетом большевиков, было для них невыносимо, а иногда, учитывая непролетарское происхождение, просто опасно. Надо сказать, что родина ответила им взаимностью — имена Николая Вакера, Алексея Грищенко, Бориса Пастухова и Василия Хмелюка ничтоже сумняшеся вычеркнули из истории украинской живописи, а немногие сохранившиеся в запасниках музеев холсты попросту уничтожили во времена очередного приступа борьбы с "буржуазным формализмом". Например, во Львовской картинной галерее, откуда прибыла в столицу нынешняя выставка, в 1952 году показательно спалили более двух тысяч работ, не соответствующих соцреалистическим канонам, в их числе и шедевры вынужденных эмигрантов, в частности Алексея Грищенко — единственного, кстати, художника-иностранца, чьи удивительно нежные по колориту холсты с 1923 года без предварительной селекции принимались в экспозиции парижских "Осенних салонов".
Постоянным участником "Салонов" был и Борис Пастухов, портреты которому заказывали члены королевских династий и знаменитые артисты вроде Кларка Гейбла и Марлен Дитрих. Любимым же жанром самого художника с киевской юности оставался натюрморт. А вот Николай Вакер до последних лет своей долгой, девяностолетней жизни с восхищением писал обнаженную женскую натуру. Для Василия Хмелюка, испытавшего в разные годы влияние экспрессионизма и дадаизма, главным героем творчества всегда оставался цвет — резкий, бунтарский, неистовый.
Национальный художественный музей / с 9 февраля