Великий очернитель
Рассказывает АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ
Культовый голливудский режиссер, уроженец Голландии, вернулся на родину, справедливо полагая, что имеет право сказать о своем народе то, что о нем думает. И выбрал не самую славную страницу национальной истории — время немецкой оккупации. Еврейская певица Рашель Стайн (Кэрис ван Хаутен) попадает в чудовищные переплеты второй мировой войны, но благодаря своей красоте, уму и нахальству ухитряется выйти сухой не то что из воды, но из моря крови. Мы знакомимся с героиней спустя десяток лет во время урока, который она ведет в израильском кибуце. Поэтому все дальнейшее воспринимается как страшный сон, который никак не дает проснуться. В этом сне, как в волшебной сказке, происходят невероятные приключения, подстерегают смертельные опасности, вершатся страшные злодейства, герои оборачиваются предателями, заведомые негодяи вдруг являют человеческое лицо, почти каждый персонаж оказывается перевертышем. Остается только терпеливо ждать, когда пройдет наваждение и мир опять примет присущие ему гармоничные формы.
"Черную книгу" стоит дочитать до конца, но на этом пути можно споткнуться. Пол Верхувен — непревзойденный мастер непристойного. Когда героиня в целях конспирации красит "под блондинку" волосы на лобке, непристойной выглядит не демонстрация интимных частей, а выражение невинности на лице Рашель. С таким выражением действуют все великие соблазнительницы из фильмов Верхувена, включая Шарон Стоун в знаменитой сцене полицейского допроса в "Основном инстинкте". Подозреваю, сцена выглядела бы еще пронзительнее, если бы госпожа Стоун была голландкой.
В Голландии вы почти не увидите занавесок на окнах. Протестантская мораль велит показывать всему миру, что "нам нечего скрывать": апофеоз этого принципа — амстердамский "розовый квартал". Голландцы, мягко говоря, экономны: семья из анекдота наполняет ванну, в которой моются сначала дети, потом папа с мамой, потом, в той же воде, парализованный дедушка, в таком же порядке семейство справляет нужду, прежде чем спустить воду из унитаза. Почти про каждый народ можно рассказать пару-тройку столь же характерных прелестей, но голландцы хороши тем, что и их охотно выставляют напоказ. Грубый, физиологичный, но чрезвычайно меткий юмор — конек Пола Верхувена, принесший ему титул главного национального режиссера и позволивший влить струю едкой мочи в стерильный голливудский мейнстрим.
В "Черной книге" режиссер, наоборот, с размаху накидывает на типично европейскую историю военного абсурда пышную мантию голливудского боевика с рекордным для маленькой Голландии бюджетом в $20 млн. Не сказать, чтобы операция произведена была без изъянов, иногда складки на мантии оказываются чересчур жирными, а "европейская" грубость оборачивается натуралистической вульгарностью. Однако если не все, то почти все режиссеру Верхувену приходится простить не столько за талант, сколько за трезвый язвительный ум. Все голливудские истории про холокост на фоне "Черной книги" смотрятся гораздо более сказочными и, в конечном счете, непристойными. Из них всегда выпирает либо чрезмерная осторожность, либо невольный пафос. Даже Роман Поланский ("Пианист") и Стивен Спилберг ("Список Шиндлера") стоят перед темой на цыпочках, глубоко вдохнув и боясь шевельнуться: шаг вправо, шаг влево — расстрел. Пол Верхувен же со своей голландской непосредственностью решительно выпускает воздух и издает неприличный звук.
В "Черной книге" каждый, кто выжил, в той или иной степени оказывается виноват. Самые большие негодяи в фильме — не нацисты (некоторые из них даже не чужды романтике), а голландцы, делавшие вид, что спасают евреев, а сами сдававшие их оккупантам, за что получали часть их богатств. Даже лучшие из подпольщиков убеждены, что спасение тридцати евреев вряд ли стоит жизни одного голландца, а лица победителей, которые вершат суд над якобы предателями, вываливая на Рашель бак с дерьмом, похожи на рожи Босха. Короче, "Черная книга" — самый неполиткорректный наезд на "историю спасения евреев" после "Лили Марлен" Райнера Вернера Фассбиндера.