Юлия Яковлева. Азбука балета. М.: Новое литературное обозрение, 2006
Эта книга как бы для детей. То есть дети ее читать вполне могут, и им, скорее всего, она должна понравиться. Но куда больше понравится она взрослым. При этом независимо от того, как они относятся к балету. Потому что написана она так, как о балете никогда еще по-русски не писали, и о том, о чем принято молчать. Во-первых, она о самой сути балета — о теле, боли, ежедневном балетном станке, героических характерах, балетной иерархии и совершенной в итоге невозможности для нормального человека добровольно на все это себя обрекать. Однако, несмотря на все свои строгие и справедливые предупреждения, автор не скрывает от читателя и то, что столь же невозможно себя (или свое дитя) на это не обречь, если ты заражен балетом. Эта болезнь неизлечима. С ней можно только смириться. И в этом как раз книга Юлии Яковлевой способна помочь как никакая другая. Она расскажет, из чего сделаны балерины, как отличить балетных танцовщиков от людей, почему быть балериной, в общем-то, хорошо, но лучше не надо, и, наконец, научит читать классические балеты. И если первые главы книги просто блистательны, то последняя часть откровенно упоительна. Можно никогда не видеть ни одного балета, ненавидеть танцы и музыку вместе взятые, но оторваться от рассказа о семи главных классических балетах (от "Сильфиды" до "Раймонды") невозможно. Барахольщик Петипа, ссыпающий в свои балеты все, что подобрал и подсмотрел, загадочный Тальони, в жизни которого явно было нечто, что заставляло его раз за разом сочинять истории про женихов, которые накануне свадьбы норовят сбежать от положительной невесты к какой-нибудь невнятной фее, вечно ноющий Чайковский, добродушный, но сильно от тоски по домашним пирогам с вишней пьющий Лев Иванов — все это персонажи, которые в этой книге творят Балет.
К 15-летию галереи Марата Гельмана. М., 2007
Этот толстенный, в 560 страниц, том хоть и приурочен к юбилейной выставке галереи Гельмана в Русском музее, не является ее каталогом. Скорее это гигантский отчет, свод фактов, текстов, биографий, интервью, описаний, фотографий и репродукций, предназначенный зафиксировать деятельность галереи за означенный период. Книга получилась не только внушительная и, безусловно, чрезвычайно полезная как справочник, но и очень занимательная. В ней — история одной галереи и одного галериста, в ней десятки ведущих отечественных художников, в ней первые лица истории и теории российского современного искусства, и, наконец, в ней сама эта история этого самого искусства. Выбор галериста, контракты с художниками, верность и измены с обеих сторон, диктат и художественная воля, рынок и художественные институции — через все это проходили в начале 90-х все, но рассказать столь подробно пока удалось только Гельману. Он, конечно, знатный мифотворец, недаром среди его занятий значится политконсультирование, но здесь все чище — успехи и устойчивость галереи тому свидетельство.