Haydn: "Orlando Paladino". Concentus Musicus Wien, N. Harnoncourt (Deutsche Harmonia Mundi)
Жанровое определение, которое сам композитор дал своей опере "Роланд-паладин",— "drama eroicomico", то есть, как бы сказали у нас в XVIII веке, "драма ироикомическая". Проще говоря, бурлескная музыкальная комедия с элементами пародии. Отдавал себе в этом отчет Гайдн или нет, но его "Роланд" забил шутейный гвоздь в гроб серьезных и величавых опер его предшественников, где паладины, волшебницы и принцессы из рыцарского эпоса Лудовико Ариосто держались без всякой самоиронии. (Ну, представьте себе, допустим, что некто вдруг сделал до того остроумную и беспощадную пародию на "Властелина колец", что всерьез смотреть киноэпопею Питера Джексона больше нельзя.) Смешно сказать, но сочинять оперу Гайдн стал ввиду предстоящего визита цесаревича Павла Петровича (будущего Павла I) в имение князя Эстерхази, где композитор о ту пору еще работал капельмейстером. Великий князь не приехал, а опера осталась — и теперь вот наконец-то записана во всей полноте, с перворазрядным составом солистов, под руководством велемудрого австрийского маэстро Николауса Арнонкура. Надо сказать, что в результате собственно пародийная направленность оперы не то чтобы все время маячит перед глазами,— "Роланд-паладин" теперь воспринимается веселой и беззлобной сказочкой, в которой слушателю попутно доказывают, что несчастная любовь — дело совсем зряшное. Высокопарные любовные излияния Анджелики (Патрисия Петибон) и Медора (Вернер Гюра), потешный флирт оруженосца Паскуале (Маркус Шефер) и пастушки Эуриллы (Малин Хартелиус) хоть и исполнены безупречно (что вокально, что актерски), а все-таки ко второму акту разыгрываемая ими "романтическая комедия" несколько приедается. И обнаруживается самое странное: наиболее "цепляющими" оказываются те эпизоды, над которыми, по идее, надо как раз смеяться,— любовное безумие Роланда (Михаэль Шаде) и кровожадная неистовость местного исламского радикала, берберийского короля Родомонта (Кристиан Герхаэр).
"Charles Tessier: Carnets de Voyages". Le Poeme Harmonique, V. Dumestre (Alpha)
Шарль Тессье, чье имя вынесено на обложку этого альбома,— второстепенный персонаж из позднего французского Ренессанса. Композитор, но не самый известный; лютнист, но не самый прославленный; словом, незнание его имени можете пробелом в своем образовании не считать. А вот отсутствие этого диска досадным пробелом в своей фонотеке можете считать, не сомневаясь. Прекрасный французский ансамбль Le Poeme Harmonique исполняет здесь не столько музыку, написанную самим Тессье, сколько тогдашние шлягеры, собранные им со всей Европы на манер хит-парада,— испанские и английские, итальянские и немецкие. Драйва (своеобычного, но драйва) в этой музыке такое количество, что сложно, скажем, представить себе муторную работу, которая под такое сопровождение не шла бы в охотку,— хотя, по правде говоря, вдумчиво-расслабленное безделье здесь даже более уместно. Причем французские музыканты ухитряются как-то ликвидировать само ощущение почтительной временной дистанции. Проще говоря, загордиться оттого, что вы с неподдельным увлечением слушаете столь старинную музыку, вам не удастся, слишком уж живой (никак не мертвее, чем какая-нибудь Сезария Эвора) она кажется при всей своей позднеренессансной "вкусности".