концерт рэп
В Москве выступило американское рэп-трио, сформировавшееся еще в 80-е и завоевавшее популярность беззаботными детскими считалками под нехитрый ритм. Классическую рэперскую распальцовку вспоминал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Сравнения визита американского рэп-трио в клуб "Б1" с недавним здешним выступлением Чака Берри, о котором Ъ писал 19 января, только на первый взгляд кажутся натянутыми. На самом деле произошло примерно то же самое. Чак Берри привез сюда рок-н-ролл, словно законсервированный в 1959 году, такой, каким он был до британских инъекций The Beatles, сложных гармоний King Crimson и скоростных соло Ингви Мальмстина, до длинных волос Iron Maiden и грандиозной сценографии Pink Floyd и U2. De La Soul — это хип-хоп образца 1989 года, такой, каким он был до экспансии гангста-рэпа на MTV, до золотых бранзулеток Паффа Дэдди, до войны Западного и Восточного побережья и выстрелов в Тупака Шакура и Ноториуса Бига, до воцарения в черной музыке белого смутьяна Эминема и всемирного помешательства на тему R`n`B.
Советские люди узнали о De La Soul еще до первых трансляций программ MTV на заре 90-х. В коллекциях владельцев VHS-видео появились сборники видеоклипов со стишком De La Soul "Me, Myself & I" с первого альбома "3 Feet High And Rising", при записи которого использовались фрагменты мультиков, рекламных заставок, детских считалок и уроков французского языка. С 1989 года трио выпустило семь полноценных альбомов все в том же русле безопасного, безоблачного хип-хопа старой школы с элементами регги и фанка. Отсюда — присутствие в "Б1" русских рэперов первого поколения во главе с продюсером Владом Валовым, напомнившее анекдот про карлика и Андрея Макаревича ("Я вырос на ваших песнях!"). Отсюда — отсутствие интереса к мероприятию со стороны разного рода бритоголовых, визитов которых традиционно опасаются устроители хип-хоповых гастролей.
Участники De La Soul, в отличие, например, от своих ровесников Public Enemy, не читают со сцены нотаций, не формулируют никаких социальных программ, проще говоря, не давят на мозги, обходясь достаточно просто устроенным речитативом с изрядным чувством юмора. С возрастом (всем троим — за 35) Келвин Мерсер, Дэвид Джуд Джоликер и Винсент Мейсон стали еще больше походить на плюшевых мишек, смешно переваливаясь, прохаживающихся по сцене. Такими они были и в Москве. В принципе они готовы были выйти на сцену вовремя, но не могли отказать себе в удовольствии покрасоваться перед телекамерами в темных фойе клуба. К десяти вечера в стоячем партере приплясывали несколько сотен подростков, некоторые из них уже даже крутили "нижний брейк".
De La Soul продемонстрировали классическую школу хип-хопа с филигранной читкой "на троих" и качественными "скретчами" Винсента Мейсона, которые, правда, рождались не от трения иглы по винилу, как во времена их молодости, а при помощи современных CD-вертушек. Аудитория легко повиновалась рэперам, а те не требовали от нее ничего сверхъестественного, провозглашая месседжи вроде "Когда мы говорим 'А', то и вы говорите 'А'!" Прозвучали "Me, Myself & I" в специальной концертной версии, хиты "Ego Tripping" и "A Roller Skating Jam Named 'Saturdays'", множество других популярных треков и несколько тем с последнего полноценного диска "The Grind Date" (2004). Песня "Feel Good Inc.", которую De La Soul записали вместе с Gorillaz для их триумфального альбома "Demon Days" (2005), осталась за рамками шоу.
Еще одним поводом для сравнений концерта De La Soul с выступлением Чака Берри стала нещадно фонящая по ходу действия сценическая аппаратура. В отличие от рок-н-ролльного мэтра, нервы у ветеранов хип-хопа не выдержали, и они обратились к звукорежиссеру с экспрессивной тирадой, смысл которой сводился к фразе "Просто ничего не трогай!". И ровно так же, как на шоу Чака Берри и последовавшем за ним концерте группы Starsailor, выступление De La Soul было отмечено практически братанием с публикой прямо на сцене. После небольшого сеанса полемики с охраной клуба De La Soul все же удалось вытащить на подмостки с десяток юных барышень, которые самозабвенно изображали танцы темнокожих сверстниц. De La Soul уже покинули площадку и даже погасли софиты, а одна из юных москвичек все еще крутилась посреди сцены на голове. В метре от нее верный служебному долгу охранник клуба смиренно дожидался, пока девушка закончит упражнение, и, только когда ее силы иссякли, повел ее под белы ручки прочь.