"Кентервильское привидение" (The Canterville Ghost, 1944)
Образцом наивного советского агитпропа считается фильм 1941 года, в котором красноармейцев вел в атаку на врага выплывший из реки Чапаев. Но советского режиссера, которому пришло бы в голову натравить на оккупантов гоголевского Вия или сологубовскую Недотыкомку, наверное, отправили бы в лечебницу. А вот голливудскому классику Жюлю Дассену удалось легко и элегантно поставить под знамена антигитлеровской коалиции несчастное кентервильское привидение, придуманное Оскаром Уайльдом. В исполнении величайшего толстяка мирового кино Чарльза Лоутона призрак сэра Саймона более чем полнокровен. Родной папа замуровал его живьем за то, что этот огромный ребенок, бахвал и бонвиван, позорно бежал с места дуэли, в которую его втравили помимо его воли. Трусость вообще родовой порок Кентервилей, за исключением 10-летней леди Джессики (Маргарет О`Брайан), безупречно светски принимающей в своем замке на постой американских коммандос и столь же светски знакомящейся со своим прозрачным предком, наивно рассчитывавшим напугать толстокожих янки кровавым пятном на ковре в гостиной. Столкновения английского аристократического романтизма с американской прагматичностью часто обыгрывались в комедиях 1930-1940-х годов. Против пятна у джи-ай найдется эффективный пятновыводитель, а перепуганный призрак еле унесет ноги от постояльцев, подкарауливающих его в противогазах. Среди американцев обнаружится Каффи (Роберт Янг), потомок сэра Саймона, он имеет шанс, совершив подвиг, избавить прапрапрадедушку от мучительного пребывания между небом и землей. Но Каффи, как и положено, трусоват. Призраку придется чуть ли не пинками заставлять его совершить-таки подвиг — обезвредить сброшенную на Англию с парашютом огромную бомбу замедленного действия. Короче говоря, одна из самых веселых бредятин в истории кино.
"Сенсация" (Scoop, 2006)
Единственное объяснение, почему после ледяного и безупречного "Матч-пойнта" (2005), Вуди Аллен снял этот обаятельный пустячок,— нежелание расставаться со Скарлетт Йоханссон, сыгравшей в "Сенсации" нелепую деваху Сондру, мечтающую стать журналисткой, а пока забирающуюся под предлогом интервью в постели "звезд". "Сенсация" словно склеена из двух диаметрально противоположных стилистически фильмов. Впрочем, отторжения это не вызывает: Аллен имеет право делать, что ему заблагорассудится. О "Матч-пойнте" напоминают эпизоды, где Сондра втирается в высшее общество, чтобы разоблачить серийного "убийцу с картами таро", и подпадает под чары Питера (Хью Джекман), главного подозреваемого. А в эстетике самых старых и добрых комедий Аллена времен "Любви и войны" (1972) решены эпизоды в царстве мертвых, где новопреставленные покойники кокетничают и раскрывают друг другу земные тайны, не обращая внимания на Смерть в балахоне: здесь Аллен походя пародирует "Седьмую печать" (1957) обожаемого им Ингмара Бергмана. Посредником между двумя мирами становится сам Аллен: его усталый иллюзионист Сплендини невзначай материализовал в своем шоу призрак журналиста Джо Стромбеля (Йан Макшейн), сообщившего подвернувшейся под руку Сондре имя убийцы. Сплендини — одна из лучших ролей Аллена. Дорогого стоит, как этот шлемазл выдает себя за миллионера и светского льва, а потом, оказавшись по собственной героической глупости на ладье Харона, развлекает общество карточными фокусами.