Рассказывает Сергей Ходнев
Немку Симону Кермес, обладательницу одного из самых удивительных сопрано мира, у нас полюбили после того, как она прошлым летом спела в Москве Донну Анну. Полюбили пламенно, и эта пламенность, надо сказать, очень подходит и к ее темпераменту, и вообще к тому образу, который певица создает в каждой своей работе. При том, что голос ее прозрачен, хрустален и красив звучностью редкостного инструмента, а манера — точено-интеллектуальная, общее впечатление от ее пения к интеллектуальному наслаждению не сведешь; есть ведь еще огненная виртуозность и обезоруживающий артистизм. Граничащий чуть ли что не с эксцентричностью — что, впрочем, удивлять не должно. Стереотип оперной дивы госпожа Кермес непринужденно разрушает что на сцене, что за кулисами: слушает на досуге отнюдь не оперные записи, а "Раммштайн" или что-нибудь трип-хоповое, без тени смущения говорит, что любит старинную музыку не из какого-нибудь там эстетизма, а просто потому, что в ней много общего с поп- и рок-музыкой. Да и сама бы, мол, с удовольствием попела бы какую-нибудь милую попсу, вот только незадача — оперные ангажементы мешают.
Самое занятное, что рисовки во всем этом вообще-то не так много. И, наверное, запой Симона Кермес какие-нибудь, скажем, рок-баллады, у нее это получится очень даже хорошо. Только рок петь и без того охотников немало, а вот так петь Генделя и Моцарта, как это делает госпожа Кермес, может мало кто. Стоит надеяться, что послушать ее Генделя для московской публики — дело будущего; пока же, этаким эпилогом к завершившемуся юбилейному году, певица дает в Москве большой моцартовский концерт.
Арии Донны Анны, надо сразу отметить, в программу не попали. Вообще, оперных номеров в строгом смысле будет немного. Но зато те, что будут, сами по себе тянут на некоторое событие, особенно если представить, как именно госпожа Кермес будет исполнять заливистые колоратуры Констанцы из "Похищения из сераля" и насколько рельефными у нее выйдут ярость и безумие Электры из "Идоменея". Остальные номера — это моцартовские концертные арии, то есть по форме — самые настоящие оперные арии, написанные на тексты из настоящих либретто, но только сочиненные не для оперной сцены, а для концертной. Чаще всего — для того, чтобы выигрышно подать вокальные способности тех или иных современных Моцарту оперных артистов. Неудивительно, что многие из этих арий (и в частности те, которые будет петь Симона Кермес) теперь совсем не на слуху и эффектны до такой степени, что запросто могут поспорить с более известными "хитами" моцартовской вокальной музыки, уже оперными.
Донну Анну в "Дон Жуане" исполнительница пела с оркестром Musica Viva и Теодором Курентзисом; последний певице вроде бы очень даже понравился, однако на сей раз выступать она будет с Российским национальным оркестром, а дирижировать будет заезжий маэстро — швейцарец Кристоф Мюллер. Практически столь же молодой, как и Теодор Курентзис, дирижер, ученик Клаудио Аббадо и Владимира Ашкенази, находится сейчас в начале многообещающей карьеры. Сама Симона Кермес о нем не просто благожелательно отзывается, но и отмечает нетривиальный талант, так что есть повод надеяться, что Моцарт и тут будет исполнен не только качественно, но и по-настоящему интересно.
Концертный зал имени Чайковского, 25 января (19.00)