"977" (2006)
На фестивале "Окно в Европу" в Выборге фильм Николая Хомерики получил главный приз. Есть все основания полагать, что его еще признают лучшим дебютом: конкурентов просто нет. Не потому, что Хомерики продемонстрировал незаурядное мастерство. Нет, он продемонстрировал нечто большее: физическое ощущение кинематографа. Умение сплетать на экране эмоции, страхи и страсти так тонко, что фабульные подпорки почти не требуются. Если втискивать "977" в жанровые рамки, то это, условно говоря, научная фантастика, "Солярис", из которого изъяты все мотивировки. Описать сюжет можно, лишь злоупотребляя эпитетом "некий". В неком, кажется еще советском, НИИ на добровольцах ставят некие опыты. Что-то там замеряют. Вроде как ищут число мира или некое число, заключающее в себе формулу идеального человеческого существа. 977 — оптимальное число, которое высчитал юный провинциальный талант (Федор Лавров), за это назначенный начальником отдела НИИ взамен старого профессора, которого "жена борщом отравила". Замкнутый мир, научная резервация, невоплощенные желания. Любовь и ненависть так же не названы по именам, как и цели экспериментов. Неназванные чувства наполняют экран тревогой, хотя все реплики, все ситуации — сугубо бытового характера, словно заимствованы из фильма 1960-х годов о молодых ученых. Некая девушка вроде бы дает оптимальный результат замеров. Потом исчезает. Или не исчезает. Отдел закрывают без объяснений. Герой ставит эксперимент на самом себе, в чем ему помогает подвернувшийся под руку заморыш-электрик. Его сыграл Леос Каракс, символ актуального французского кино. Его участие в "977", как и участие "звезды" его "Полы Х" Екатерины Голубевой свидетельствует: Николай Хомерики со своим странным фильмом — единственный российский режиссер, принятый в европейскую киносемью сразу и безоговорочно.
"Соперник" (L`adversaire, 2001)
В январе 1993 года доктор Жан-Клод Роман убил жену, 5-летнего сына, 7-летнюю дочь, поехал к родителям, убил их, поехал в Париж, покушался на любовницу, вернулся к себе, наглотался снотворного, поджег дом, выжил, отбывает теперь пожизненное заключение. Писатель Эмманюэль Каррер написал об этом роман, актриса и режиссер Николь Гарсия сняла фильм. Французы вообще любят громкие преступления как зеркало эпохи и общества. Но история Романа, которого в фильме зовут Жан-Мари Фором (Даниэль Отой), вряд ли может служить зеркалом чего бы то ни было: слишком она невероятна. Вся его жизнь многие годы была построена на лжи, вернее, и жизни-то никакой не было. Он называл себя врачом, но никогда на врача не учился. Говорил, что работает в ооновской организации, но никогда нигде не работал. Уезжая утром на работу, проводил томительные дни, бродя по окрестным лесам. Уезжая в командировки, так же маялся в номерах маленьких отелей. Деньги, которые тратил, не зарабатывал, а похищал у родителей с депозитного счета. Испугался разоблачения и сорвался. Фильм обстоятельно показывает эту жуткую маету лжи. Он подробно объясняет, как Фор--Роман балансировал над пропастью, но вопрос "почему" остается без ответа. Этакий гиперреализм, возвышающийся до уровня повседневного мифа: миф тоже объясняет как, но не почему устроена вселенная. Отой, безусловно, идеальный исполнитель главной роли: в "Сопернике" его безбожно заезженная французским кинематографом, таящаяся в глазах мука, психологическая немота как нельзя кстати.