концерт гастроли
Одна из самых ярких представительниц современного авангардного джаза выступила в Москве. Вокалистка, пианистка и композитор Патрисия Барбер продемонстрировала московской публике интеллектуальный джаз, но при этом не дала заскучать ни слушателям, ни МАЙЕ Ъ-СТРАВИНСКОЙ.
На камерную сцену Дома музыки американская авангардистка вышла в мужском костюме и с бокалом коньяка. Сразу стало понятно, что вечер будет праздничным и расслабленным. Публика в этой мысли только утвердилась, когда исполнительница, с естественностью, которую люди, а особенно леди, позволяют себе только дома, скинула туфли и стянула с ног носки. Вот так, босиком, отхлебнув из бокала, без всяких эпиграфов Патрисия Барбер начала играть. И в игре ее ничего противоречащего первому впечатлению не было. Пианистка прислушивалась к музыке, сгибалась над клавиатурой и все музыкальные переживания отражались у нее на лице, что выглядело, кстати, не очень приглядно, как будто бы пианистка строила рожи.
Как бы ни было это сценическое поведение для госпожи Барбер естественно, у него есть свой определенный месседж, который американка хотела до публики донести: "Я не принадлежу к глянцевым джазовым вокалисткам, я не романтическая барышня — я серьезный исполнитель и композитор и беру не темпераментом или формами, а музыкальной мыслью".
Очевидно, таким образом Патрисия Барбер противопоставляет себя гламурным джазовым певицам вроде Дайаны Кролл или Кассандры Уилсон. Но и без внешнего эпатажа эта американская вокалистка отличается от своих джазовых коллег. Она исполняет все те же джазовые стандарты, но делает это иначе: те стараются вникнуть в смысл слов и передать эмоцию, а Патрисия Барбер вникает в музыку, выуживая эмоции из нее. Получается по-женски эмоционально, но по-мужски основательно. Противоречащий образу на удивление нежный вокал Патрисии Барбер — лишь дополнение к композитору и пианистке Патрисии Барбер. Инструмент, больше предназначенный для выражения тонкой иронии, чем бури внутренних страстей.
Она напрасно старалась нас в этом уверить. С тем, что исполнительница не принадлежит к сообществу "женского джаза", а находится на некоей высшей ступени, никто не собирался спорить с самого начала. Есть масса доказательств ее авторитетности и помимо внешнего облика.
Во-первых, она руководит классическим джазовым бендом, а не просто использует музыкантов как аккомпаниаторов. На концерте Патрисия Барбер побуждала коллег к импровизации и радовалась их выдумкам, но все-таки выглядела предводительницей. А во-вторых, среди прочих композиций, классических джазовых стандартов в обработке вроде "It`s wonderful" Гершвина или синатровского хита "Witchcraft", бенд Патрисии Барбер сыграл пару треков с последнего альбома "Мифология", в котором каждая композиция представляет собой музыкальную ассоциацию с одним из героев "Метаморфоз" Овидия.
Это сложные произведения, в которых сливается свинг, соул, поп и то, что у нас бы назвали "авторской песней", но тем не менее все эти музыкальные ингредиенты не скрывают главного: корни сочинений — в джазе. Больше похожая на балладу композиция "Hunger" ("Голод") — это едкая ирония на общество, в котором худоба стала культом, героические настроения в "Icarus" ("Икар") накладываются на современных людей, а "Oedipus" ("Эдип") — это своего рода монолог софокловского героя.
Концептуально завернутые композиции могли и правда наскучить слушателям, но юмор спасает положение. Помимо действительно качественного и очень своеобразного исполнения в музыке Патришии Барбер ценно сочетание интеллекта и юмора. И вскидывая за роялем свои босые ноги, отбрасывая руку журавлем в сторону, госпожа Барбер на московском концерте продемонстрировала, что способна ко всем сложностям мира относится играючи.