Исповедь вместо "Отповеди"

"Как жаль..." в Мастерской Петра Фоменко

Рассказывает Роман Должанский

Как правило, актеры, когда-то работавшие с режиссером Петром Фоменко, навеки прикипают к нему своими податливыми лицедейскими душами. Что-то он такое знает про существо жизни и сцены, что хочется им, тоскующим по волшебству кулис, вновь встретиться с мастером. Людмила Максакова — не исключение из правила. Ведущая актриса Театра имени Вахтангова, она с тех пор, как Фоменко решил сосредоточиться на своей мастерской и перестал ставить в театре на Арбате, мечтала оказаться в его нежных режиссерских рукавицах. Даже текст нашла сама — монопьесу великого колумбийца Габриэля Гарсиа Маркеса "Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине". Обычно все стоящие женские пьесы-монологи быстро заигрываются до дыр, но эта для нас удержалась в новинках.

Отповедь не просто мужчине, но мужу женщина Маркеса произносит в день их серебряной свадьбы. История вроде бы обычная: женщина вспоминает, как они — она из бедной, а он из богатой семьи — познакомились, как она общалась с его мамой, как он ей все эти годы изменял, как сама ездила с воздыхателем в Париж и тому подобное. Дело, правда, происходит в одном из островных государств Латинской Америки, так что надо сделать поправку на темперамент, и к тому же мужчина у Маркеса выслушивает все это, неподвижно сидя в кресле. Так что может возникнуть вопрос, а жив ли он, не дается ли заканчивающаяся надеждой на новую любовь отповедь хладному трупу.

Петру Фоменко жанр отповеди, мне кажется, не слишком близок. Он предпочитает проповеди и исповеди, точнее — проповеди в форме исповедей. Режиссер не просто "оживляет" мужа героини и превращает его в моложавого недотепу — рядом с настоящей, не скрывающей своего опыта Максаковой он выглядит почти клоуном. Еще режиссер придумывает третьего персонажа, распорядителя и мажордома, который "ведает" всем пространством спектакля, напоминающим заброшенный замок — портреты родовитых предков на стенах, полурассохшаяся мебель, паутина темного театрального тюля. Здесь можно разыграть какой-нибудь "готический сюжет" с привидениями — да и сами персонажи Фоменко иногда напоминают призраков. Недаром спектакль играют поздним вечером, начинают в 22.00.

Людмила Максакова играет свою Грасиелу весьма отважно, с куражом и с юмором. Появившись на сцене сгорбленной развалиной в темных очках, она превращается потом то в девчонку с косичками, то в опытную светскую львицу. Она машет веером и растягивается на полу, она натягивает поверх черного наряда цветистое платьице, она залезает на шкаф или выскакивает из него как черт из табакерки, она кривляется и неподдельно страдает — словом, неустанно прыгает из клоунады в лирику и назад. Нет-нет, ей, как и режиссеру, не хочется никаких отповедей. Потому что маркесовская Грасиела может со злостью освободиться от прошлого и надеяться на новую жизнь. А Фоменко и Максакова хоть и не упоены мщением, но и не питают надежд. Героиня спектакля "Как жаль" стремится высказать и сыграть все до конца — ее неудавшаяся отповедь вдруг обретает черты последней исповеди.

Театр "Мастерская Петра Фоменко", 20, 23 (22.00)

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...