DVD с Михаилом Трофименковым

"Черная Орхидея" (The Black Dahlia, 2006)

Взявшись за экранизацию романа Джеймса Эллроя, Брайан Де Пальма заключил смелое пари, которое не мог не проиграть. Роман классика неонуара в принципе не может быть адекватно перенесен на экран. Он полон невыносимых физиологических подробностей: речь идет о расследовании в 1947 году убийства полустарлетки, полушлюшки Бэтти-Энн Шорт (Мия Киршнер), которую нашли в придорожной канаве распиленной пополам и буквально искромсанной. Невыносима и историческая атмосфера, которую восстанавливает Эллрой: тотальная коррумпированность и садизм полицейских, сексуальная грязь Голливуда, тотальный расизм, антикоммунистическая истерия. Никак не годятся для голливудского фильма и мотивы, которые заставляют двух полицейских, Ли (Аарон Экхарт) и Бака (Джош Хартнетт), буквально сходить с ума, пытаясь найти убийцу. Героями Эллроя движут ревность, доходящая до ненависти, тайные гомосексуальные комплексы, постыдные желания и память о собственных преступлениях. Де Пальма же был вынужден одного из копов сделать почти желтым и пушистым, пусть и не без тараканов, да и другого облагородить. А заодно противопоставить, по давней голливудской традиции, хорошую блондинку Кей (Скарлетт Йоханссон) порочной, но соблазнительной брюнетке Мадлен (Хилари Суонк). Свой дар стилизатора Де Пальма проявил блестяще. Шляпы героев сдвинуты на затылок, а боксерские залы прокурены точно так, как полагается в классическом нуаре. Беда только в том, что оригинальная "Черная Орхидея" — антинуар, опровержение голливудских мифов. Де Пальме хватило смелости ровно на то, чтобы показать томные танцы в лесбийском клубе и кусочек садомазохистского порно, в котором снималась Бэтти-Энн. Рука мастера ощущается прежде всего в виртуозных сценах действия: странной и кровавой перестрелки, в которую Бак вовлекает Ли, не менее странной и роковой для Бака засады. Но сцены эти, увы, нужны Де Пальме для того, чтобы смикшировать страсти героев и скрыть дыры в сценарии.

"Отступники" (The Departed, 2006)

Нельзя сказать, что в гангстерских фильмах Мартина Скорсезе когда-либо торжествовало добро, но носители зла, тем не менее, обычно терпели моральный крах. В "Отступниках" добро и зло неотличимы друг от друга и взаимозависимы. Иногда близнецами-братьями кажутся даже главные антагонисты: Билли (Леонардо Ди Каприо), внедренный Фрэнком (Джек Николсон), крестным отцом ирландской мафии, в бостонский отдел по борьбе с организованной преступностью, и Колин (Мэтт Деймон), "крыса" полиции в штабе Фрэнка. То, что они спят с одной женщиной-психоаналитиком,— это, конечно, архитектурное излишество. Но и повадки "полицейских и воров", и их методы зеркально отражают друг друга. И Билли, и Колин ищут призрачного отца. Неважно, кто он: Фрэнк, обнюханный шут-садист с замашками Джокера из "Бэтмена", или пожилой полицейский, единственный, кто знает истинное лицо Колина. Но правила игры таковы, что своих приемных отцов погубят они оба. И Билли, и Колин как бы и не существуют. Дело даже не в том, что маски, как водится, прирастают к лицам, а в том, что они оба связаны со своей настоящей сущностью призрачными контактами со своими опекунами. Их обоих можно в любой момент стереть, как файлы. Фильм завершится бойней, но героев смерть вроде бы и не пугает: по сути, они умерли давным-давно, когда приняли предложения, от которых нельзя отказаться.