премьера кино
Фильм "Хороший год" (A Good Year) войдет в биографию Ридли Скотта как самый умиротворяющий и человеколюбивый. Во всем виноват пьянящий климат Южной Франции, где режиссер и его соавтор, писатель Питер Майл, обзавелись земельными участками с виноградниками. В фильме за столь приятное капиталовложение агитирует герой Рассела Кроу, нравственное перерождение которого наблюдала ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Сюжет оздоровительного возвращения к корням разыгран в "Хорошем годе" без лишних полутонов и нюансов, как в телерекламе липосакции: вот, сами смотрите, что было и что стало. Вначале герой Рассела Кроу представляет собой лондонскую биржевую акулу с блю-тусом в ухе, которую все настолько ненавидят за коварство и наплевательство на любые джентльменские соглашения, что даже преданная помощница предсказывает: "Тебя в гроб положат лицом вниз — ты делаешь для этого все возможное". Посеяв хаос и разрушения на рынке облигаций, циничный брокер, уверенный, что "главный кайф в жизни — ощущать всеобщую ненависть" и еще не догадывающийся, как заслужить всеобщую любовь, находит в вечерней почте известие, что ему наконец обломилось дядино прованское шато с 11 га виноградников.
После этого пребывающие в игривом настроении авторы перебрасывают своего героя во Францию, сажают в девчачий желтый "Смарт" и долго гоняют туда-сюда по залитым солнцем виноградникам, заставляя сражаться с противным бортовым компьютером, который гнусавит женским голосом: "Вы проехали пункт назначения на двадцать метров", и сталкивать в кювет смазливых велосипедисток. Добравшись наконец до места, брокер обнаруживает в заброшенном поместье ностальгический натюрморт: разбитую рюмку, окурок сигары в пепельнице и пустой гамак. Стоит герою взглянуть на эту композицию, как его накрывают воспоминания о детстве, когда дядя (Альберт Финни) поил его разведенным водой вином и учил жить: "Мужчина должен принимать свои поражения с таким же изяществом, как праздновать свои победы", "Жизнь такова, что поражения неизбежны, но надо стараться, чтобы они не стали правилом" и прочее в таком же стоическом духе.
Вопреки почтительным воспоминаниям племянника о том, что дядя всю жизнь посвятил "бутилированию правды" и любил вино не за то, что оно шибает по мозгам, а за то, что "этот благородный нектар не способен лгать", впоследствии выясняется, что этот дядя самых честных правил смухлевал, выпуская два вина. Одно — мерзкое для отвода глаз ("послевкусие богатое, с трупными нотками") и второе, засекреченное, выражаясь винодельческой терминологией, гаражное, за которым гоняются все коллекционеры, не в силах установить источник его происхождения. Интрига была затеяна из каких-то витиеватых воспитательных соображений — узнав, что любимый племянник пошел по безнравственной финансовой дорожке, дядя хотел скрыть от него прибыльность поместья: "Как я могу оставить это место человеку, неспособному оценить простые радости жизни?"
Примерно на эту же тему ежедневно полощет мозги наследнику знавший его с детства француз-управляющий, чья жена по старой привычке все время похлопывает героя по заднице, отмечая: "А раньше попка у него была покрепче". На свою ослабшую от биржевых трудов попку герой Рассела Кроу находит в Провансе несколько невинных приключений — например, сваливается в пустой бассейн, дно которого покрыто толстым слоем грязи, и долго не может оттуда выкарабкаться, пока не является сбитая им на велике прекрасная трактирщица (Марийон Котийар) и не включает воду. В качестве альтернативной женской особи к действующим лицам присоединяется молоденькая хорошенькая американка (Эбби Корниш), считающая себя дочерью дяди, то есть кузиной героя.
Рассчитывать на то, что девчонки перегрызутся из-за мужественного англичанина и в истории, прибегая к винодельческим аналогиям, начнется хотя бы минимальное брожение, не приходится. "Хороший год" на то и хороший, чтобы каждый персонаж автоматически, без всяких усилий, нашел то, что ему нужно, и не парился. Причем сам Ридли Скотт, которого, судя по всему, разморило на прованском солнышке, пребывает в таком безмятежном расположении духа, что даже теоретически с трудом представляет, из-за чего вообще можно париться в этой жизни.