Заинтригована Татьяна Кузнецова
В Москву приезжает Балет Монте-Карло — труппа, генеалогия которой восходит к знаменитому "Русскому балету" Сергея Дягилева. Великий импресарио, взбаламутивший всю Европу своими весенними "русскими сезонами", нуждался в стационарной базе, где его труппа могла бы готовить новые сенсации в свободное от гастролей время. Оперному же театру княжества Монако пригодились бы танцовщики, которых можно было занимать в оперных премьерах. Так незадолго до первой мировой войны "Русский балет" обрел свой средиземноморский дом. Смерть Дягилева в 1929 году едва не убила труппу: она распадалась, воссоединялась, меняла названия и хозяев, пока наконец в 1936 году не обрела постоянного балетмейстера — тоже "дягилевца" Леонида Мясина. Под именем "Русский балет Монте-Карло" труппа отправилась завоевывать Америку, где преблагополучно пережила вторую мировую. Роковыми оказались послевоенные годы: вернувшись на родину, компания с грехом пополам протянула лет десять на старом репертуаре и в 1963-м приказала долго жить. Реинкарнировала ее княжеская семья: в 1985 году вновь созданный Балет Монте-Карло поступил на государственный баланс, став официальной балетной труппой княжества Монако.
Статус обязывал: возглавить княжескую труппу пригласили парижских "классиков" — знаменитого стилизатора старинных балетов Пьера Лакотта и его супругу Гилен Тесмар, лучшую Сильфиду новейших времен. Из Балета Монте-Карло чета вылепила образцовую академичную компанию, в спектаклях которой не считали зазорным танцевать звезды Парижской оперы. Ей не хватало только одного — неподражаемости. И в 1993 году высокородная опекунша Балета Монте-Карло принцесса Ганноверская решается на радикальный поступок: приглашает нового руководителя труппы — молодого Жана-Кристофа Майо.
Хореограф развил бурную деятельность: набрал новых артистов, возобновил дягилевский репертуар, добился увеличения бюджета (он равен €7,5 млн, что, по слухам, чуть ли не вдвое превышает бюджет Мариинского театра). А главное — Жан-Кристоф Майо принялся бесперебойно ставить. Дюжина его спектаклей и определяет лицо нового Балета Монте-Карло — во всяком случае, именно их выбирают импресарио всего мира, ангажируя на гастроли эту труппу.
Для своего дебюта в России балет определил сам Жан-Кристоф Майо, предложив компании "Постмодерн-театр" самый русский из своих спектаклей — "Золушку" Сергея Прокофьева. Впрочем, никаких национальных признаков и сказочной уютности во французской "Золушке" нет. Это стильное зрелище с модернистскими декорациями и изобретательными костюмами сценографа Эрнеста Пиньона-Эрнеста, это феерическая световая партитура и неожиданные режиссерские решения. Эротическая подоплека сказки, тщательно затушеванная в отечественных версиях, здесь подается с вызывающей откровенностью парижского Lido: никакие туфельки не скрывают прелестную наготу Золушкиной ножки — на бал она отправляется, просто окунув ее в тазик с жидким золотом. И эта босая золотая стопа с аппетитно выгнутым подъемом — последнее, что увидит алчущий Принц после того, как роковой двенадцатый удар часов вырвет из его рук восхитительную незнакомку.
Впрочем, судьба Золушки не слишком беспокоит хореографа: Жан-Кристоф Майо считает эту безропотную простушку, опьяненную соблазнами королевского двора, малоинтересным персонажем. Куда больше его волнуют взаимоотношения ее родителей, не прекратившиеся и после смерти Золушкиной матери. Покойница, естественно, не покинет ни мужа, ни дочь — в обличье Феи она будет приглядывать за ними, вовремя направляя на верный путь. Впрочем, смерть ей к лицу: Фея в балете Майо — самый пикантный и жизнеутверждающий персонаж. Роскошная женщина в трико-комбинезоне, имитирующем наготу, и прозрачном ободе-пачке, она правит бал не только в доме своего мужа, но и в королевском дворце. Разумеется, отец Золушки, опознав в полуобнаженной волшебнице свою первую жену, без колебаний покинет вторую. Финал "Золушки" по-французски — счастье сразу двух пар, молодых наивных любовников и настрадавшегося старшего поколения.
Театр оперетты, 17, 18 ноября (19.00), телефон для заказа билетов 248 0822