Paul Mccartney. "Ecce Cor Meum". London Voices, Academy of St Martin in the Fields, G. Greenaway (EMI)
Сэру Полу Маккартни сочинительство в академическом духе не впервой — еще пятнадцать лет назад он сделал первый крупный опыт в этом роде, представив миру свою "Ливерпульскую ораторию". Теперь — снова оратория, и снова с автобиографическими обертонами: работать над ней Маккартни начал восемь лет назад, посвятив ее памяти умершей жены Линды. Отсюда и образность: само название оратории значит "Вот мое сердце", а в текстах, частью написанных, частью скомпилированных самим Маккартни, чувствительно и утешительно говорится о вечности, любви и величии человеческого духа. Музыкальный язык Маккартни не то чтобы усложнился, "Ecce Cor Meum" — произведение скорее общедоступное, но общедоступность его носит доброкачественный характер. Использование традиционных норм "большого стиля" (помимо оркестра Академии св. Мартина и хора London Voices в оратории поют еще и детские хоры колледжей Оксфорда и Кембриджа) не мешает ему оставаться в рамках хорошего вкуса. Поставить ораторию в ряд, скажем, с академическими по форме работами голливудских композиторов и представить ее рядовым опусом для саундтрека к дорогому голливудскому блокбастеру было бы жаль: она все-таки заслуживает большего. При композиционной пестроте и рыхлости немало ее страниц все-таки получились не просто броскими, эффектными, трогательными и т. п., но и подлинно красивыми своей несколько стилизованной позднеромантической красотой.
"The Cries of London". Theatre of Voices, P. Hillier; Fretwork (Harmonia Mundi USA)
Жалующиеся на шум жители современных мегаполисов даже представить себе не могут, какой разнообразный шум стоял днем в мегаполисах прошлого. Отсутствие автомобилей сполна компенсировалось уличными торговцами, которые целый день как можно громче нахваливали свой товар (чтобы услышали все, даже сидящие в своих домах). Упоминания о таких торговцах можно найти и в отечественных мемуарах вплоть до начала ХХ века, кое-кто делал и нотные записи наиболее типичных "рекламных" выкриков (а такие были — точно так же, как сегодня всякий знает сакраментальное "сами мы не местные"). Но понятно, что в более ранние времена торговля вразнос процветала пуще. В ренессансной Европе композиторы даже создали что-то вроде нового жанра — шуточные (хотя и крайне сложные для исполнения) полифонические пьесы, изображающие перекличку уличных торговцев всякой всячиной, разносчиков, попрошаек, стражников и просто прохожих. Вот, например, на этом диске собраны несколько чудесных пьес такого рода, благодаря которым мы можем составить крайне приятное впечатление об уличном шуме и сутолоке, царивших в Лондоне конца XVI — начала XVII века, при Шекспире. Ансамбль Theatre of Voices и консорт виол Fretwork при этом нашли возможность вспомнить не только известного и знаменитого композитора того времени Орландо Гиббонса, но и целый ряд менее известных английских полифонистов, чьи вещи звучат также весьма обаятельно. Тем более что заглавные "Крики Лондона" тут жанр не единственный — здесь и инструментальные пьесы, и пара мадригалов, и отменная обработка старинной английской баллады про трех воронов.