Оценила кинокритик Лидия Маслова
За соблазнительным названием "Дьявол носит Prada" скрывается поучительная история о трудолюбии, преданности и необходимости оставаться самим собой вопреки наносным ценностям вроде дизайнерских босоножек.
Популярность вышедшего три года назад одноименного бестселлера, по которому снят фильм, объясняется тем, что он содержал документальный материал: заливая потекшей тушью страницы книги, некая Лорен Вайсбергер жаловалась, как ее угнетали, третировали и загоняли иголки под ногти в должности ассистентки главного редактора американского Vogue Анны Винтур. Редактрису, разумеется, прикрывал псевдоним Миранда Пристли, журнал Vogue назывался Runway, но оттого они не становятся менее узнаваемыми. Однако ветерана "Секса в большом городе" режиссера Дэвида Френкеля и автора сценария Эйлин Брош Маккенну фактологическая достоверность не слишком интересовала: взяв из книги название и завязку (неотесанная простушка попадает в самое сердце гламура), они сократили второстепенных ненужных персонажей, придали образу главного редактора толику человечности и позвали играть ее одну из величайших актрис современности — Мерил Стрип.
Актриса уверяет, что до того, как встетиться с Анной Винтур на премьере "Дьявола", она редактора Vogue никогда в глаза не видела, а образ свой стремилась сделать собирательным, вложив в него свои наблюдения за различными начальниками-тиранами. В результате гроза гламурного мира получилась, пожалуй, несколько симпатичнее, чем в мстительном опусе навеки затаившей обиду Вайсбергер, изобразившей свою бывшую начальницу деспотичной истеричкой. Правда, это симпатия такого рода, которую вызывает, скажем, Снежная Королева,— смешанная с оцепенением. Аристократичная героиня Мерил Стрип в уложенной волосок к волоску платиновой седине и тонированных очках, за которыми посверкивают пронизывающие глаза, никогда не повышает голос, и вот от этого продирает мороз по коже. Собственно, она еще не вошла в офис, только телефонный звонок возвестил о ее приближении — и вот уже подчиненные трясущимися руками убирают с рабочих столов чипсы и попкорн, ставят на видное место воду без газа, а вместо удобных тапочек переодеваются в туфли на шпильках.
Когда в этих глянцевых чертогах, кишащих "сучками с сумочками", появляется доброжелательная университетская выпускница в исполнении Энн Хэтауэй, не совсем понятно, с какой стати ее понесло именно в этот печатный орган, а не в гастрономический журнал или в какие-нибудь нью-йоркские "Ваши 60 соток". Остается только подивиться самоотверженности и карьерному рвению начинающих американских журналисток, готовых засунуть поглубже свои публицистские амбиции и год прослужить на посылках у вздорной бабенки лишь ради того, чтобы иметь в своем резюме понтовый пункт.
Впрочем, чем дальше, тем больше вздорной дурочкой представляется именно героиня Энн Хэтауэй, смутно представляющая, чего она хочет и что для этого нужно сделать, в отличие от своей начальницы, которая прекрасно осознает не только свои цели, но и за других способна все просчитать на несколько ходов вперед. Например, взять на работу по необъяснимому велению своей дьявольской интуиции совершенно не вписывающуюся в гламурную обстановку девушку в затрапезном голубом свитере и клетчатой юбке.
И, как всегда, она не ошибается. Замарашка быстро входит во вкус и начинает менять подобранные знаменитым стилистом Патрицией Филд наряды быстрее, чем Мадонна в клипе Vogue, музыка из которого подложена под нарезку переодеваний героини. Приодевшись и причесавшись, ассистентка, у которой все валилось из рук, вдруг начинает, словно по мановению волшебной палочки, проявлять чудеса расторопности, выполняя такие задания начальницы, рядом с которыми меркнут не то что Золушкины проблемы, но и подвиги Геракла.
К сожалению, история этого санкционированного злой феей из глянца превращения из замарашки и недотепы в модницу и умницу в качестве кино представляет собою довольно жалкое зрелище — по признанию самой Мерил Стрип, "этот фильм начисто лишен архитектуры, хотя нельзя не признать, что смотреть его забавно". На пресс-конференции после показа фильма на Венецианском фестивале пятидесятисемилетняя актриса призналась, что согласилась на роль Миранды Пристли потому, что в современном кино нет хороших ролей для женщин ее возраста: "В фильмах мои ровестницы — это всегда какие-то медузы Горгоны,— сказала она.— И я считаю, что моя задача как актрисы — показать, что с нами все не так просто". С этой задачей Стрип справилась. Вообще, единственное, на что стоит смотреть в "Дьявол носит Prada",— это Миранда Пристли. И с ней все очень непросто.
В московских кинотеатрах с 5 октября