Выставка "Антон Штанковски — Искусство, дизайн. Фотография" откроется сегодня в Музее кино. Ретроспектива классика немецкого графического дизайна, подготовленная к 85-летию со дня его рождения Штутгартским институтом международных отношений, уже была показана в разных странах. В рамках выставки пройдет семинар по конструктивизму и презентация нового журнала по графическому дизайну.
Антон Штанковски всю свою жизнь последовательно и верно проводит идеи и утверждает идеалы, которые сложилось у него в юности. А юность Штанковского совпала с торжеством конструктивизма, расцветом Баухауза и голландской группы De Stijl. Заветы великих — Малевича, Лисицкого, Пита Мондриана и Тео ван Дусбурга — были восприняты молодым немецким художником тогда, когда их пафос был откровением, а вера в возможность познания, отражения и преобразования мира посредством элементарной геометрии и первичных цветов вызывала энтузиазм. Утверждение новой гармонии, борьба с хаосом жизни с помощью геометрического порядка и требование реализации нового художественного сознания во всем, включая повседневные предметы, — эти веления авангарда двадцатых годов Штанковски выполнял всю жизнь. Насколько успешно он это делал, рассказывает выставка, на которой представлены живопись, графика, плакаты, реклама, обложки книг, фирменные знаки и фотографии разработанных Штанковски интерьеров.
Квадрат и параллелограмм — эти две геометрические фигуры стали основными мотивами творчества Штанковски. Квадрату он даже посвятил книгу для детей под названием "Смотреть", где учил, о чем может рассказать элементарная геометрическая фигура — символ искусства двадцатого века. Параллелограмм, вернее, вычлененная по диагонали часть квадрата — излюбленная фигура Штанковски, его фирменная марка. Из квадрата и такой диагонали состоит один из самых известных разработанных Штанковски знаков — знак Deutsche Bank. Квадрат символизирует устойчивость, надежность; расположенная в нем диагональ — поступательное движение; впрочем, Штанковски считал, что знак тем лучше, чем больше зрительских толкований он вызывает. Квадрат и диагональ, как и треугольник, исследуются Штанковски в его свободных композициях много лет подряд, и результаты этих исследований переходят в его прикладные работы. Универсализм Штанковски очевиден, исследователи единодушно отмечают неразрывность его чистого искусства и дизайна, станковой фотографии и рекламы. Так называемые типо-фото-монтажи сплавляют воедино шрифт, фотографию и графические элементы в единое целое по математически выверенным законам композиции, изучением которых Штанковски занимается всю жизнь. Даже его станковые фотографии, уже признанные классическими, переходят в рекламные плакаты не сами по себе, а как элементы геометрически точных композиций.
Еще одно слово, которое повторяется во всех работах, посвященных творчеству Штанковски, — визуалист. Визуальное воплощение идей, понятий, функций и процессов есть задача дизайнерской профессии. Исследования по символике цвета и значению геометрических форм, осуществленные в работах основоположников авангарда в начале века, в конце столетия превратились в производственную необходимость. Практические (многочисленные фирменные знаки) и теоретические (например, книга "Функция и ее изображение в рекламной графике") исследования Штанковски в этой области могут служить пособием для всех, кто работает в области графического дизайна.
Наследие Штанковски, показанное в Музее кино, действительно классическое. Художник в своей профессиональной деятельности проделал путь, совпадающий с развитием самой профессии дизайнера-графика. На этом пути у Штанковски не было ни усталости, ни разочарования в строгих и прагматичных идеалах авангарда. Но в дизайнерской профессии и усталость, и разочарование существуют. Современный мировой графический дизайн, кажется, досконально изучил и полностью использовал позитивное конструктивистское наследие. Чего не скажешь о российском, не сумевшем ни осознать, ни исчерпать даже собственный национальный опыт. Современный дизайн в России складывается как бы заново, подхватывая современные идеи "из воздуха", и ему уже, по-видимому, не предстоит пройти естественный путь развития. Как быть в такой ситуации с наследием конструктивизма? Этой теме будет посвящен российско-немецкий семинар "Квадратура конструктивизма", который пройдет сегодня и завтра в рамках экспозиции Антона Штанковски.
Выставка будет открыта до конца февраля. Адрес Музея кино: Дружинниковская ул., 15.
ОЛЬГА Ъ-КАБАНОВА