Нас извлекли из-под обломков
Рассказывает Лидия Ъ-Маслова
фильмы
К пятой годовщине террористической атаки на Всемирный торговый центр Оливер Стоун снял историю о двух последних людях, которых удалось вытащить живыми из-под обломков башен-близнецов. Этот жизнеутверждающий фильм произвел на тех, кто его видел, пугающе достоверное впечатление, как если бы съемки проходили непосредственно на Манхэттене 11 сентября.
Несмотря на давнюю политическую озабоченность режиссера фильмов "JFK" и "Рожденный четвертого июля", не устающего критиковать американскую политику и считающего, что последствия 11 сентября были гораздо страшнее, чем то, что случилось в тот день, "Башни-близнецы" получились наименее политизированным фильмом из всех произведений Оливера Стоуна. И даже консервативная общественность, часто подвергавшая его картины критике, на этот раз присоединилась к дружному хору одобрения, согласившись, что это именно такой фильм о нью-йоркском теракте, который нужен американцам.
Хотя многие родственники погибших и те, кому удалось выжить, в общем поддержали появление "Башен-близнецов", нашлись и недовольные тем, что картина выходит всего пять лет спустя после трагедии, когда раны еще не успели затянуться. "Я могу понять, почему она расстроена,— сказал Оливер Стоун о вдове одного пожарного, выступившей с критикой.— Но это здоровый и чистый фильм. Он никого не оскорбляет. Он может причинить боль, его может быть трудно вынести, на нем можно плакать, но я думаю, что с него люди выйдут очищенными и исцеленными. Здесь речь идет о том, чтобы столкнуться лицом к лицу с собственными страхами, вступить с ними в борьбу и демифологизировать".
В нетипичных для Стоуна "Башнях-близнецах" он, вопреки обыкновению, никого не обличает. Это фильм не о том, кто виноват, и не о первопричинах терроризма: не о подонках, а о героях, не о гибели, а о выживании. Николас Кейдж и Майкл Пена играют реально существующих полицейских — сержанта Джона Маклахлина и офицера Уильяма Химено, чьими глазами в начале фильма мы видим атаку ВТЦ. После того как первый самолет врезался в ВТЦ, полицейские бросились спасать тех, кого еще можно было спасти, но сами оказались завалены рушащимися башнями и провели под обломками, в шахте лифта, более 12 часов, не понимая, что, собственно, произошло, не видя друг друга, а только переговариваясь. Поскольку разговаривать больше не с кем, герои находят общий язык, несмотря на несходство темпераментов — один пожилой и уже уставший от жизни отец четырех детей, служака с 20-летним стажем, другой еще молодой и более дружелюбный. Заваленные друзья по несчастью в ожидании подмоги, которая еще неизвестно, придет ли, рассказывают друг другу о своей жизни, которая представляется одинаково монотонной и бессодержательной у обоих, но становится невероятно ценной при мысли о том, что оба могут к этой жизни никогда больше не вернуться. Тем временем дома сходят с ума жены (Мария Белло и Мэгги Гилленхаал), не знающие, доведется ли им еще увидеть своих мужей живыми.
В ходе кастинга Стоун обсуждал с сержантом Маклахлином, кто бы мог сыграть этого неулыбчивого старого солдата, воплощающего несгибаемый американский дух,— обсуждались кандидатуры Мела Гибсона, Джорджа Клуни, Харрисона Форда и Кевина Костнера. В итоге был выбран Николас Кейдж, который пошел еще дальше своего партнера Майкла Пены, в ходе работы над ролью для большей убедительности поселившегося в доме своего прототипа в Нью-Джерси: Кейдж не только изучил манеры настоящего сержанта, но также тренировался в специальной камере для сенсорной депривации, куда не доносятся никакие звуки и свет, чтобы как следует прочувствовать, каково было его герою.
Рецензенты отмечают, что в "Башнях-близнецах" Оливер Стоун основательно взбодрился по сравнению со спокойной интонацией его фильмов последних лет и вспомнил тот лихорадочный монтажный стиль, который он использовал в "Прирожденных убийцах". Однако содержательно его новая работа несет противоположный посыл: она не стремится бросить в лицо обвинение кому бы то ни было или расколоть общество. Скорее наоборот, Стоун выступает в непривычной благостной роли миротворца и утешителя, воспевающего мужество и стойкость незаметного маленького человека, делающего свое незаметное маленькое дело: "Я уже делал раньше фильмы о простых людях. Хорошо оглянуться назад и напомнить себе самому, что это экстраординарные люди. Джон Маклахлин встает полчетвертого утра, а Уилл — в четыре, они идут на работу и не часто слышат слова благодарности за то, что они делают".