Итоги сезона во второй театральной столице, Санкт-Петербурге, подводит ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА.
В этом году петербургский сезон набрал вес во многом благодаря Малому драматическому театру — Театру Европы. Лев Додин выпустил "Короля Лира" — спектакль, который с большим отрывом от прочих претендует на статус лучшего из вошедших в репертуар в этом году. Но с другой-то стороны, если бы Лев Додин выпустил "Короля Лира" не весной (то есть в этом сезоне), а осенью (то есть в следующем), для МДТ это не было бы сезонным крахом. В театре в связи с этим вообще мало бы что изменилось. Потому что для труппы МДТ время течет непрерывным потоком. Это более жесткая, но и более продуктивная ситуация для репертуарной модели, модели театра-дома. И в ситуации подведения итогов в "Короле Лире" главным оказывается вовсе не то, что большой режиссер и признанные актеры в очередной раз подтвердили свое мастерство. Важнее оказывается здесь то, что додинский театр показал непрерывность школы, вывел на сцену новых молодых артистов (и в "Лире", и в "Доме Бернарды Альбы").
В Большом драматическом театре имени Товстоногова сюжет иной. Художественному руководителю театра Кириллу Лаврову бремя власти скинуть пока не удалось. Главный режиссер театра Темур Чхеидзе не только выпустил серьезный спектакль "Мария Стюарт", но и сумел обуздать труппу. Оказалось, что и товстоноговские актеры, и актеры, вошедшие в состав знаменитой труппы позже, вполне способны держаться на сцене ансамблем. А не демонстрировать игру премьеров, которым достаточно значиться в программе, чтобы собрать кассу, и пройтись по сцене, чтобы заслужить взрыв аплодисментов. При этом неизвестно, захочет ли господин Чхеидзе пролонгировать контракт с театром. Наконец, под самый занавес сезона БДТ предъявил учеников своей студии, пестуемых режиссером Григорием Дитятковским, и вот эти самые ученики, как принято говорить, внушают большие надежды на достойное обновление труппы. Вместе с тем понятно, что при таком раскладе будущее БДТ имени Товстоногова весьма туманно.
Впрочем, главный сюжет сезона сложился вокруг театра, который за этот период не выпустил вообще ни одного спектакля. Речь об Александринском театре, стремительно возвращающем себе имперский шик. Здание, построенное Карлом Росси в 1832-м, в течение года было закрыто на грандиозную реконструкцию и реставрацию. 30 августа с федеральным размахом здесь собираются отмечать 250-летие государственности русского театра. В новом сезоне днем Александринка будет работать как музей. В сентябре представит новый достаточно амбициозный Фестиваль национальных театров. Иными словами, итогом сезона для Александринки стала подготовка к новой жизни. На радужные планы тень бросает вот какое обстоятельство: художественный руководитель театра, режиссер Валерий Фокин, с именем которого и связывалось обновление бывшей императорской сцены, совсем как Темур Чхеидзе, ничего не сообщает о своем намерении продлить или прервать контракт с театром.
Удивительно это или нет, но театральная ситуация обнаруживает общий кризис института художественных руководителей, главных режиссеров. В уходящем сезоне без худрука остался Театр имени Ленсовета. В Софии скоропостижно скончался Владислав Борисович Пази. И скорее всего, театр ждут тяжелые времена. Преемника в Петербурге пока не нашли. Объяснить это можно не только кадровым голодом. Возможными претендентами называют режиссеров Юрия Бутусова и Владимира Петрова. Но, как говорят в театре, очень может быть, что в новом сезоне власть останется в руках директора.
Ну а театром года стоило бы назвать "Приют комедианта". Театр, построенный на принципах художественной антрепризы, приглашал разных режиссеров и сформировал самую интересную афишу сезона. К примеру, Андрей Могучий поставил здесь по прозе Владимира Сорокина спектакль "Не Гамлет". Впрочем, "Не Гамлет" и "Фауст в Кубе" (спектакль других представителей бывшего андерграунда — Русского инженерного театра AXE) в сводку официальных итогов сезона, очерченных высшей петербургской театральной премией "Золотой софит", не вошли. В Петербурге по-прежнему признают исключительно традиционный репертуарный театр. А для новых форм все не сезон. Помимо кризиса института главных режиссеров, попрятавшихся куда-то театральных диктаторов и отчего-то не растущих по осени как грибы творческих лидеров петербургскому театру явно не хватает молодой волны.
Может это и слишком субъективное заявление, но петербургский драматический театр очень постарел (речь тут не o среднем возрасте какой-нибудь труппы). Театр постарел эмоционально. Даже простой перечень названий, появившихся в сводной афише этого года, покажет, что нынешний сезон был сезоном классического репертуара. Само по себе — похвально. Но видишь в этом только отсутствие новых имен и идей. Константин Гаврилович Треплев в этом сезоне как-то заранее застрелился, даже не пытаясь выйти на сцену.