Афиша

"Про особенное". Сборник короткометражных фильмов

Вслед за программами "Коротко о любви" и "Синемузыка" компания "Артхаус Трафик" составила для августовского проката очередной сборник короткометражных фильмов — "Про особенное". В отличие от прежних программ, тематика новой довольно эклектична, что и отразилось в ее несколько аморфном названии. Однако в этом разнообразии есть и свои преимущества: какая-нибудь лента зрителя обязательно зацепит. Тем более что в сборник включены картины, способные и искренне растрогать, и рассмешить.

К душещипательным надо прежде всего отнести бельгийского "Сигнальщика", награжденного премией ФИПРЕССИ на фестивале в Клермон-Ферране и специальным призом Canal+ на Каннском МКФ. Герой ее — дряхлый старик, нанятый устроителями велогонки для дежурства возле заброшенной проселочной дороги. С заданием старик не справится — на трассу, где должен проехать пелетон, вырвутся два хама, торопящиеся на свадьбу. Герой и зрители, впрочем, смогут утешиться тем, что понятливее, чем молодые сумасброды, окажется милый ежик. Сентиментальные переживания гарантированы публике и при просмотре датского документального фильма "Маленькие ручки", рассказывающего о глухих детях, и изысканной канадской графической анимационной ленты "Трагическая история со счастливым финалом", где девочка со слишком чутким сердцем в назидание своим унылым и серым соседям превращается в птицу.

Анимация безусловно является украшением программы "Про особенное". В собравшей целый букет фестивальных наград британской сюрреалистической ленте "Добавочный 21" искусно воссоздана атмосфера кошмарного сна. Фильм создан в необычной технике — на постоянно трансформирующийся пластилиновый мир с ужасом взирает натуральное человеческое лицо. Тело у героя, однако, тоже из пластилина — и выбраться из ловушки, в которую он попал, ему не суждено. Значительно оптимистичнее, хотя и художественно бесхитростнее сделана бельгийская картина "Торт". Ее авторы бесшабашно пародируют вестерн, завершая рассказ неувядаемым гэгом с размазыванием торта по физиономиям игрушечных индейца и ковбоя.

Немало штампов можно заметить и в дипломной работе украинского режиссера Евгения Тимохина "Лифт" — очередной вариации "анатомии любви", снятой в интерьере одной комнаты. Но подлинному лаконизму высказывания следует поучиться у британца Найлиша Патела, превратившего в короткометражке "Сила любви" простое приготовление самос — индийских пирожков — в поэтическое признание в любви к своей матери. Высокое качество британской киношколы подтверждает и остроумная лента "Открытые двери", в которой герой Майкла Шина становится жертвой по-английски изящного розыгрыша.

"Охрана президента"

В голливудских фильмах любят задействовать президента Соединенных Штатов, причем в блокбастерах для него предусмотрено два амплуа: либо он излучает безупречность и благородство, либо на фоне главного героя-супермена выглядит трусоватым. Изображать президента рогоносцем мало кто осмеливался — это бесспорно сильный сюжетный ход. Герой Майкла Дугласа, Пит Гаррисон, хоть и крутит роман с первой леди (Ким Бейсингер), все ж таки остается верен президенту. И из последних сил пытается спасти главу государства от рук убийц. Хитрые недоброжелатели хотят навязать ему еще одну роль — главного заговорщика. На детекторе лжи, который обязан пройти каждый агент, выяснилось, что Пит волнуется, когда речь заходит о покушении на президента. К сожалению, полицейский агрегат не выдает подробностей — Пит потеет, так как покушался на супругу президента, а вовсе не на его жизнь.

Интригу создателям фильма удается держать не только на уровне любовных отношений, политический заговор столь же изощрен, и его можно с удовольствием разгадывать большую часть фильма — так как вся информация выдается маленькими дозами, и иной раз уследить за фактам и сопоставить их не так-то просто. Особенно если на экране Майкл Дуглас, который соблазняет, стреляет, бегает, летает, разоблачает и в результате, конечно, выигрывает.

"Космография" Гилы Елин Хирш в галерее "Совиарт"

Американскую художницу Гилу Елин Хирш отличает чрезвычайное богатство интересов. Кроме живописи, она профессионально занимается архитектурой, фотографией и видео. Впрочем, в этом нет ничего экстраординарного — для современного художника творческую многопрофильность, скорее, следует считать нормой. А вот основательными знаниями в философии, теологии, психологии и антропологии может похвалиться далеко не каждый из них. Между тем Гила Елин Хирш не только свободно ориентируется в этих дисциплинах, но и посвящает их изучению значительную часть жизни: выступает с лекциями, ведет курс теории искусства в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, публикует теоретические статьи и исследования. Это обстоятельство важно для понимания ее живописи.

Начиная с 1967 года художница имела около пятидесяти персональных выставок по всему миру и участвовала в двух сотнях коллективных экспозиций; неоднократно награждалась премиями в области визуального искусства; ее имя включено в справочники "Кто есть кто в Америке" и "Кто есть кто в американском искусстве"; статья о Гиле Елин Хирш помещена в антологии "2000 выдающихся художников и дизайнеров ХХ столетия". Но подлинную известность принес ей проект "Космография: описание Вселенной". Им Гила Елин Хирш занимается с 1995 ода, когда, объединив несколько серий своих работ в концептуальный видеофильм, предложила публике собственный "алфавит мира". Идея художницы состояла в поиске соответствий: сакральным символам человеческой цивилизации она находила "двойников" в окружающей природе. Какая-нибудь банальная коряга в лесу повторяла сложный японский иероглиф, а отесанный водой прибрежный камень оказывался точной копией африканского идола.

При этом саму Гилу Елин Хирш менее всего увлекали формальные парадоксы. Заявляя об "описании Вселенной", она, по сути, выступала закоренелой геоцентристкой, то есть апологетом и защитником окружающей среды, экологическим художником. Словно утверждая, что мы в Космосе — одиночки, а значит, должны ценить и беречь уникальность доставшегося нам в дар мира. Кажется, создавая свои работы, американка иногда пользуется микроскопом. Например, впритык рассматривает кору дуба или чашечку лилии, или пшеничный колос. А затем решительно изымает у природы эти открывшиеся ей чудеса и вставляет в свои картины. В этот момент художница больше напоминает не философа, разъявшего мир на элементы, а рачительную домохозяйку, у которой для каждого злака и овоща найдется рецепт. Неслучайно холсты Гилы Елин Хирш часто напоминают щедро наполненные снедью тарелки. Да ведь и Земля, если смотреть на нее из космоса, имеет точно такую же форму.

"Он, я и его друзья"

В случае с "Он, я и его друзья" русские прокатчики все самое интересное переместили в подзаголовок: на афишу поставили фразу из интернет-дневников "превед красавчеги", которая кочует по сети последние полгода. В принципе будь оболтус Рэнди Дюпри (Оуэн Вилсон) русским "жж"-юзером, то он бы действительно заявился к своим друзьям Молли и Карлу Петерсонам (их играют Кейт Хаддсон и Мэтт Дилон) именно с этим приветствием, потому что Рэнди все доводит до абсурда.

Он просит новоиспеченных молодоженов приютить его на пару дней, поскольку он потерял работу и из квартиры его попросили. Парочка поначалу воспринимает все испытания как возможность потренироваться в необходимой для брака терпимости — Молли готовит с Рэнди ужин, Карл смотрит с обездоленным другом футбол. Но вскоре терпения на то, чтобы выносить выходки подзадержавшегося лентяя, уже не хватает. Рэнди заводит страшный механизм ссор и разборок — Карл и Молли ругаются по любому поводу, а сам непрошенный жилец при этом продолжает наслаждаться жизнью.

"Сколько ты стоишь?"

Картина Бертрана Блие вносит в привычные нашему экрану мелодрамы полезную, здоровую ноту легкомыслия и французской меркантильности, напоминающей, что любовные отношения — всего лишь разновидность товарно-денежных. Правда, в нашем переводе пропадает многозначность оригинального названия "Combien Tu m`Aimes?", в котором заключен вопрос не столько о цене женщины, которую играет Моника Беллуччи, сколько о количестве и качестве ее любви к герою Бернара Кампана, пытающемуся ее купить. Точнее, взять во временную аренду, пока не кончатся несколько миллионов евро, выигранных им в лотерею, из которых он собирается выплачивать итальянской проститутке по сто тысяч в месяц за то, что она согласится на такое постыдное занятие, как совместная жизнь с тружеником офиса.

"Сколько ты стоишь?" — конечно, не самый провокационный из фильмов Бертрана Блие, наделившего своего лирического героя кроме заурядной внешности и скучной работы к тому же слабым сердцем и нещадно выжимающего эту метафору. Все это очень похоже на жестокое издевательство над беззащитным и наивным жанром традиционной мелодрамы,— в одной из сцен Блие откровенно пародирует типичный жанровый образчик, "Мужчину и женщину" Клода Лелюша, заставляя своих героев трусить по морскому берегу и целоваться на бегу. Ближайший друг-врач, предупреждавший об опасности житья сердечника с "ядерной бомбой", спрашивает: "Зачем же вы бегали?" "Чтобы он видел, как трясется моя грудь",— отвечает персонаж Беллуччи, кратко формулируя свою основную актерскую задачу в этом фильме, где ей отведена роль переходящей из рук в руки живой куклы. Это такая абстрактная знойная итальянка, ходячая мечта всех мужчин, доступная каждому, которая носит под шубой комбинацию, готовит спагетти и так вопит в постели, что на крик приходит проницательная соседка и выводит ее на чистую воду: "Когда так орут, то наверняка симулируют". Вот и сам режиссер, в голос хохочущий над мелодраматическими клише, тоже симулирует, только не сразу определишь, что именно: то ли замаскированную иронией чувствительность человека, подложившего под извращенную любовную историю звуковой ковер из классических итальянских опер, то ли, наоборот, симуляцией является циничное потребительское отношение к продажной любви, на которое автор намекает, вставляя собственное камео в роли посетителя борделя.

"Гарфилд-2"

В данном случае двойку в названии фильма можно трактовать двояко. Это второй полнометражный фильм про рыжего обжористого котяру Гарфилда, героя популярного американского мультсериала. Да к тому же Гарфилдов в этой картине действительно два. Любимец Америки встречает своего двойника в Англии, куда он прибывает вслед за своим хозяином Джоном (Брекин Мейер). Джону есть чем заняться в Лондоне — он собирается сделать предложение своей любимой Лиз (Дженнифер Лав Хьюитт), поэтому хамоватый Гарфилд предоставлен самому себе. И в какой-то момент не гнушавшийся помойками раздолбай оказывается на месте похожего на него как две капли воды аристократа по кличке Принц. Вокруг Принца вьется целая свита, английский кот недавно унаследовал от хозяйки замок и титул. С подменой хозяина в замке, понятное дело, начинается веселенькая жизнь. Но всему этому придет конец, если другому претенденту на замок, чопорному Лорду Дарджису, удастся извести Принца. Принца, может быть, он и извел бы — да только с Гарфилдом ему не справиться.

Сюжет "Принца и нищего" Марка Твена обыгрывается весьма вольно, а по повадкам толстый кот Гарфилд походит на неуклюжего героя фильма "Король Ральф". Вообще, "Гарфилд" продолжает традицию анимированных фильмов, когда в кинокадре рядом с живыми актерами действуют рисованные мультгерои, как было сделано в знаменитом фильме "Кто подставил кролика Роджера".

"Громобой"

Появление Гарри Поттера, ребенка-волшебника в интеллигентских очках, чуть было не задвинуло на задний план мальчика-шпиона Алекса Райдера, придуманного Энтони Хоровицом, за приключениями которого британцы следили с не меньшим интересом. Однако в киносхватке на широком экране у Поттера есть все шансы оказаться в проигрыше. Потому как на роль четырнадцатилетнего сироты, спецагента Алекса Райдера режиссер Джеффри Сакс нашел пятнадцатилетнего сладкого блондина Алекса Петтифера.

Юный красавчик неожиданно для себя узнает, что его опекун был крутым спецагентом Британской секретной службы. После смерти дяди на мускулистые плечи Алекса правительство взваливает выполнение секретных операций, связанных с деятельностью русских спецслужб (у Хоровица к русским необъяснимая страсть — в одной из своих книжек он даже выдумал русского доброго героя Романа Абрамовича). Прекрасно сложенный юноша преодолеет коварные замыслы русских — пройдет все взрывы, драки, погони и выйдет абсолютным победителем.

Для выполнения миссии по спасению мира к малолетнему агенту приставлены ни много ни мало Эван Макгрегор и Микки Рурк. Макгрегор будет положительным суперагентом и взрослым другом Алекса Райдера. А Микки Рурк выступит в привычном и отработанном амплуа предателя, переметнувшегося на сторону русских спецслужб.

"Спроси у пыли"

Фильм режиссера Роберта Тауна (обладателя "Оскара" за сценарий к "Китайскому кварталу"), созданный с легкой финансовой руки Тома Круза,— явление красивое, хотя и несколько неожиданное в конкурсной программе недавно прошедшего Московского кинофестиваля.

В основе сценария — одноименный роман Джона Фанте, который известный циник Чарльз Буковски читал чуть ли не со слезами на глазах. В роли Лос-Анджелеса эпохи Великой депрессии — южноафриканский пейзаж Кейптауна. В кадре — лучшая подборка голливудских красот. Кареглазый Колин Фаррелл в роли амбициозного писателя-иммигранта Артуро Бандини, прибывшего покорять Америку своей единственной опубликованной книгой. Еще кареглазее мексиканская красотка Сальма Хайек — иммигрантка-официантка Камилла, настреливающая глазами по столикам в поисках американской прописки и благополучия. И однажды он увидит ее сандалии, затем они поймут, что "вот оно", далее последуют диалоги вроде: "Что такое счастье, Камилла?" — "Это когда ты можешь влюбиться и не пожалеть об этом...", ну и луна, ночное море. Третьим бездомным, кареглазым и не менее романтичным псевдоамериканцем выступает фокстерьер — пес-талисман любовной парочки. В общем, все в этом фильме находят друг друга.