Уолтер Пейтер. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии. М: Б.С.Г.-ПРЕСС, 2006. В серии Ars Longa
Уолтеру Пейтеру (в России более известному в старой транслитерации как Уолтер Патер) приписывают изобретение принципа "искусство ради искусства". Он не был выдающимся беллетристом: философский роман "Марий-эпикуреец", объявленный некогда шедевром, давно вычеркнут из обязательной программы. Он не был особо дальновидным критиком: разругал в пух и прах "Портрет Дориана Грея", после чего дружбе с Оскаром Уайльдом пришел конец. Сейчас историки искусства признают, что в "Ренессансе" — сборнике журнальных эссе о Боттичелли, Микеланджело, Леонардо, Джорджоне, поэтах "Плеяды", изданном в 1873 году,— про эпоху Возрождения в фактическом плане ничего нового не сказано, а многое и вовсе простодушно позаимствовано из "Жизнеописаний" Вазари. Для оксфордского профессора, знатока античной философии, интеллектуала, денди, друга прерафаэлитов, не правда ли, маловато. Однако читать "Ренессанс" как ученый труд совершенно бессмысленно, ведь это манифест эстетизма, где главное — не сведения об искусстве, а мироощущение человека, искусством живущего. На этом памятнике стиля и вкуса выросли декаданс, символизм, Оскар Уайльд (он, кстати, учился у профессора Пейтера в Оксфорде и называл его "Ренессанс" "священным писанием красоты") и весь русский Серебряный век, от "Мира искусства" до акмеистов. И даже "Образы Италии" Павла Муратова создавались по пейтерову образу и подобию. Сочинения Уолтера Пейтера, бывшие в начале XX века настольными книгами каждого порядочного эстета, не переиздавались на русском языке лет сто.
Андрей Плахов. Под знаком F. Кинофестивали. М.: Д Графикс, 2006.
Известный кинокритик и президент ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы) Андрей Плахов собирался написать "путеводитель по миру кинофестивалей", но вышла куда более сложная по жанру книга. Это настоящая энциклопедия для киноманов: здесь собраны портреты чуть ли не всех кинофестов мира, и если главным — Канну, Венеции, Берлину и Москве — посвящены широкоформатные исторические полотна, то смотры рангом пониже — вроде Карловых Вар или Монреаля — обрисованы в беглых, но точных скетчах. Это сентиментальное путешествие в фестивальную ойкумену, обитателем которой автор — в качестве члена жюри, консультанта, отборщика одних и репортера-обозревателя других фестивалей — является уже добрых двадцать лет. Кто еще мог бы поведать человечеству, как на Берлинале 1987-го наши на гулянке по случаю победы только что снятой с "полки" (и не без участия автора) "Темы" Глеба Панфилова забыли своего "Золотого медведя" в одном из берлинских баров? Это, наконец, вдохновенные записки натуралиста, где амурно-гламурный быт и нравы экзотической кинофауны описаны со знанием дела, изнутри, а светским скандалам уделено не меньше места, чем скандалам политическим. Впрочем, даже тем, у кого отношение к кино сугубо потребительское, книга окажется полезной — как символический прейскурант. Прочитав на обложке очередного DVD таинственную фразу "'Золотой кактус' на фестивале в Роттердаме", теперь можно будет понять, какова истинная цена этого фильма в мире кино.