фестиваль театр
В Авиньоне подошел к концу 60-й театральный фестиваль. Одним из главных его событий стал дуэт-перформанс "Пасодобль", придуманный и исполненный французским хореографом венгерского происхождения Жозефом Наджем и живущим в Париже испанским художником Мигелем Барсело. Рассказывает РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Пустая сцена — как раскрытая книга или, если угодно, как открытый ноутбук. Его "клавиатура" — коричневая плоскость, а "экран" — бело-серая. Поверхности неровные, слегка бугристые, напоминающие какой-то космический пейзаж,— не сразу догадаешься, что перед нами глина какого-то особого свойства, очень пластичная, податливая и мягкая. Поначалу на сцене никого нет. И вдруг замечаешь, что светлый экран начинает как-то "вспухать", точно собирается вскипеть: кто-то тяжело и отчаянно бьется в стенку сзади. Когда круглые выпуклости должны будут вот-вот прорваться, атака прекращается, и из-за кромок "экрана" на "клавиатуру" выходят два автора и участника перформанса — Жозеф Надж и Мигель Барсело.
Пятьдесят минут они будут настойчиво и непоследовательно преображать это пространство, одновременно податливое и сопротивляющееся вмешательству. Взрезать глину и загибать ее столбиками, бить в нее кулаками и локтями, скрести и царапать в центре и по краям. Они не скажут друг другу ни слова, ни разу не остановятся, чтобы оценить проделанную работу, и не устроят ни минуты перекура. Когда на поверхностях не останется уже ни одного живого места, в ход пойдет тяжелая артиллерия — кувшины, которые двое мужчин насаживают друг другу на головы, лепят из них прямо на голове воинственные шлемы-маски, напоминающие формы каких-то древних культур, а потом срывают и бросают в стену, где кувшины-маски расплываются в вялые лепешки. У господина Наджа в какой-то момент на голове образовывается столь тяжелая конструкция, что тело не выдерживает, валится к стене, и тогда господин Барсело достает распылитель и струей побелки пробует сровнять партнера с поверхностью, будто впечатать его в пейзаж.
"Последний пейзаж" — так назывался спектакль, который Жозеф Надж показывал в Авиньоне в прошлом году. Тогда он встретился на сцене с музыкантом Владимиром Тарасовым. Тело танцора и хореографа вступало в исполненный щемящей обреченности и болезненной фантазии пластический диалог с тарасовской перкуссией. Конечно, с нынешним "Пасодоблем" тот "Последний пейзаж" складывается в очевидную дилогию — о творчестве и о смерти. Став в юбилейном году приглашенным соавтором программы Авиньонского фестиваля, Жозеф Надж пригласил испанского художника Мигеля Барсело не просто устроить в рамках фестиваля выставку своих работ, а вместе с ним, Наджем, словно войти в пространство "картины", вдруг стать не больше, а меньше, чем кусок глины в руках.
Господин Надж нашел в художнике родственную душу: хореограф почувствовал, что господин Барсело тоже черпает вдохновение в воспоминаниях о родине и детстве. По признанию авторов перформанса, цвета глины, в которой и с которой они работают в "Пасодобле", напоминают о домах в Каниже на венгерско-сербской границе, где родился Надж, и о цветах Мальорки, откуда родом Барсело. Жозеф Надж возглавляет хореографический центр в Орлеане и прекрасно известен своими меланхолическими и сюрреалистическими композициями. Добавьте сюда Париж и Мали, где Барсело время от времени работает, используя помимо традиционных самые разные фактуры, например песок, пепел, черепа животных, чтобы понять потайные и явные источники для "Пасодобля".
В финале своего дуэта с музыкантом Надж проводил чем-то острым по белой рубашке, в которой выступал, и из ровной горизонтальной раны стекала темноватая густая жидкость. В финале "Пасодобля" изнуренные и вымазанные с ног до головы глиной Надж и Барсело совершают жест, который тоже можно толковать как суицидальный "выход" из ужаса и радости творения: они проделывают в стене большие отверстия и вываливаются туда, откуда пришли. В данном случае обречены оказываются не только они сами, но и стоившее им сегодняшней жизни и созданное на глазах у зрителя произведение, ведь для завтрашнего представления глиняные поверхности надо будет снова тщательно выровнять.