фестиваль Монтре
Первые вечера на самой крупной площадке Montreux Jazz Festival — Auditorium Stravinski — были посвящены компании Atlantic Records. Мы уже писали об открывавшем фестиваль концерте в честь ее 83-летнего основателя Ахмета Эртегана (см. Ъ от 3 июля). Побывав на концерте памяти его брата и компаньона Несухи Эртегана, а также на выступлениях совсем новых артистов, БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ задумался о смене поколений в популярной музыке.
Классики с Atlantic Record на Montreux Jazz представили во всей красе "ресторанную" сторону жанра. В отличие от "углубленного в себя" исследовательского джаза, который царит поздней осенью на London Jazz Festival, летний Монтре представил джаз как бесконечный перформанс, оправдывающий каждый уплаченный зрителем швейцарский франк.
Сильно раздавшаяся вширь Чака Хан по поручению Ареты Франклин пела "Natural Woman". Откуда-то из небытия возникла мощнейшая фанк-группа 70-х Chic. Ее лидер, певец и гитарист Найл Роджерс не сходил со сцены, кажется, целые сутки: играл свои песни и аккомпанировал Чаке Хан в Auditorium Stravinski, потом джемовал в ночном кафе, а на следующее утро еще и провел мастер-класс для молодых музыкантов в аккуратном зале Petit Palais. Ансамбль бразильского пианиста Серджио Мендеса, недавно вернувшегося на сцену с новым альбомом, представил эталонный бразильский эстрадный саунд с примесью рэпа и, как положено, шумными карнавальными перкуссионистами. Би Би Кинг в рамках своего прощального турне дал концерт в Auditorium Stravinski и еще сыграл на борту пароходика, что совершал фестивальный круиз по Женевскому озеру.
Дуэт басиста Стэнли Кларка и пианиста Джорджа Дюка звучал слишком буржуазно даже для Монтре, но сдержать эмоции при звуках их версии "Les feuilles mortes" было сложно, женщины как по команде заплакали. Даже только ради этого номера стоит прийти 21 июля на концерт Кларка и Дюка в московский клуб Ikra. Жаль, они не возьмут с собой в Россию вышедшую к ним на сцену Auditorium Stravinski подвижную черную бабулю Рэнди Кроуфорд.
Вечера традиционного джаза, соула и блюза не обошлись и без белых артистов. Пел автор-исполнитель Стив Уинвуд, вышла к микрофону 58-летняя экс-вокалистка Fleetwood Mac Стиви Никс — люди важные и известные. Клоун от рэп-металла Кид Рок лез вон из кожи расшитых золотом штанов: он "заводил" толпу матерными кричалками, солировал на барабанах и скрипел диджейскими вертушками, но на фоне темнокожих музыкантов казалось, что в жилах артистов англосаксонского происхождения течет не кровь, а какая-то гораздо более инертная жидкость.
Единственным, кто по большому счету имел право петь с легендарными неграми Atlantic Records, был Роберт Плант. Этот англичанин по-прежнему ощущает блюз почти на том же генетическом уровне. За день до начала фестиваля заболел бывший партнер певца по группе Led Zeppelin гитарист Джимми Пейдж. Надежды меломанов раз в кои-то веки услышать в их исполнении "Stairway To Heaven" рухнули, но Роберт Плант заменил хит Led Zeppelin еще более эксклюзивным материалом. Он вообще не касался Led Zeppelin и пел только старые блюзы, в том числе материал Honeydrippers, первой команды экс-"цеппелинов" после роспуска Led Zeppelin. Экраны давали крупные планы поросшего щетиной, усталого лица певца, он не вытягивал половины нот, но осталось чувство стиля. В одном из джем-сейшнов на сцену вывели престарелого Ахмета Эртегана. Найл Роджерс называл его "нашим папой", Кид Рок читал рэп в его честь, черные вокалистки в его честь особо активно двигали бедрами, и только Роберт Плант пропел в микрофон те две необходимых ноты, задал именно тот необходимый ритм, чтобы рекорд-магнат, явно не отличающийся идеальным слухом, смог вписаться в ансамбль и подпеть.
Компании Atlantic Records в следующем году исполнится 60 лет, но фестиваль Монтре смело можно расценивать как поминальную песнь. С одной стороны, вот уже несколько десятилетий Atlantic Records со всеми своими подразделениями является частью корпорации Warner. Объединение Warner с еще одним рекорд-гигантом — EMI — вопрос времени. Возникнет альянс стоимостью $20 млрд, рынок звукозаписи будет поделен всего лишь между тремя участниками: Universal, SonyBMG и Warner--EMI. На этом фоне "семейные ценности" Atlantic Records выглядят милыми слониками с бабушкиного комода.
В торжествах корифеев звукозаписи в Монтре есть и еще одна грустная нота. Музыка, как известно, стремительно перетекает на альтернативные носители, артисты осваивают альтернативные способы дистрибуции. Винил и CD, на которых выходили альбомы классиков блюза, один за другим переходят в разряд симпатичного утиля. Пример тому — участвующие в Montreux Jazz Festival группы Clap Your Hands Say Yeah и Gnarls Barkley.
Ньюйоркцы Clap Your Hands Say Yeah собственными силами продали 25 тыс. экземпляров дебютного альбома и только потом заключили контракт с каким-никаким, но лейблом. В Монтре Clap Your Hands Say Yeah сыграл маловыразительный постпанковый сет, присутствующая на альбоме ярмарочная удаль куда-то испарилась, а фронтмен Алек Оунсворт оказался никаким лицедеем.
Сингл Gnarls Barkley "Crazy" стал первой песней, оказавшейся на вершине британского национального чарта только лишь на основе легальных продаж в интернете. К основателям Gnarls Barkley рэперу Си-Ло и продюсеру по имени Danger Mouse на сцене добавился внушительный состав, включающий рок-группу, трех бэк-вокалистов и струнную секцию из четырех человек. Все они были одеты в просторные одежды, нечто среднее между балахонами негритянских проповедников и ночными рубашками, отчего казалось, что к Gnarls Barkley целиком присоединилась группа The Polyphonic Spree. Gnarls Barkley в своих записях переосмысливает с точки зрения моднейших веяний поп-музыки наследие поп-музыки 60-х, то есть как раз тех же Отиса Реддинга, Соломона Берка и их современников, которых "продвигала" компания Atlantic Records. Однако группа явно не нашла еще "свой звук" на сцене, многие студийные находки, в том числе и поразительный по звучанию бас, не нашли адекватного воплощения, да и Си-Ло сильно уступает в харизме своим кумирам из прошлого. Старики, привыкшие делать музыку вручную, на этом фестивале выглядят выигрышнее, и оттого становится совсем грустно с ними прощаться.