выставка инсталляция
Московский центр искусств на Неглинной, год назад сменивший кураторов и резко переориентировавшийся на молодых художников, закрыл свой первый сезон в обновленном варианте выставкой Кирилла Асса "Обскурантизм". Своевременность жеста художника, напомнившего молодой публике об одном из основополагающих для истории искусств технических изобретений, оценила ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Проект Кирилла Асса — в высшей степени минималистический. Художник, не добавив ничего "от себя", просто превратил выставочное помещение Центра на Неглинной в настоящую камеру-обскуру. Входящие в полностью затемненный зал зрители, потыкавшись некоторое время в стены (пока не привыкнут глаза), видели на стене перевернутую вниз головой (в соответствии с законами оптики, на которых основано действие камеры-обскуры) проекцию той самой улицы, с которой они только что пришли.
Теоретически про камеру-обскуру, принцип которой лежит в основе фотографии, слышали, наверное, все. Упоминания о ней находят в самых разных культурах — у китайского философа V века до н. э. Ми Ти, у Аристотеля, у арабского физика и математика X века Ибн Аль-Хайтама. Применять камеру-обскуру для зарисовок первым стал, возможно, Леонардо да Винчи, этому изобретению обязан своим почти гиперреалистическим стилем Ян Вермеер. Впрочем, все эти сведения никак не объясняют удивительного эффекта, который производит наблюдение камеры-обскуры в действии.
Первое, на чем ловишь себя в Центре на Неглинной,— это то, насколько зрелище отражения реальности интереснее самой этой реальности: смотреть на проезжающие машины на стене зала гораздо интереснее, чем созерцать их же, выйдя на улицу. Но современный человек, привыкший смотреть на мир через объектив какой-нибудь камеры и имеющий под рукой массу снабженных этим объективом приборов, о принципе действия которых он давно не задумывается, чувствует себя едва ли не обескураженным, увидев, что для того, чтобы отобразить себя, видимому миру достаточно всего лишь дырки в стене и затемненного пространства. Проще может быть только зеркало, которому мы давно отвыкли удивляться. Реальность готова множить свои изображения практически без нашего участия — да еще и переворачивать их по вертикали или горизонтали, словно бы пародируя творческие амбиции человека, которому надо не только запечатлеть образ, но и творчески преобразить его.
Единственное, чего не умеет столь архаичное изобретение, как камера-обскура,— это не только отображать и показывать видимый мир, но и сохранять его образ. Мастерам прошлого приходилось делать это вручную. Но перевернутую Неглинку на стене выставочного зала никто и не пытался сохранить для вечности. Ничейная и эфемерная, картинка, полученная при помощи камеры-обскуры, словно бы бросала вызов главному чувству, заставляющему человека создавать шедевры живописи или нащелкивать снимки на мобильный телефон: алчному желанию не просто посмотреть на мир, но присвоить его.