подземелье
В субботу в Артемовске открылся III фестиваль искусств "Соляная симфония". В первый день в соляной шахте на глубине 288 метров выступили Донецкий и Луганский филармонические оркестры, а также турецкий бас Ердем Байдар. Мероприятие, которое по традиции проводится при поддержке группы компаний "Систем Кэпитал Менеджмент", оставило удручающее впечатление.
Идея использовать отработанную соляную шахту госпредприятия "Артемсоль" для проведения концертов осенила торгового советника посольства Австрии на Украине Кристиана Гессля два года назад и нашла поддержку у главного дончанина страны Рината Ахметова. Первый фестиваль "Соляная симфония" оказался удачным во многом благодаря великолепной украинке Виктории Лукьянец, чье сопрано давно пришлось ко двору в Венской опере, и аккомпанировавшему ей Донбасскому симфоническому оркестру, собранному незадолго до этого из музыкантов разных оркестров региона. Второй фестиваль прошел на сцене Национальной оперы Украины и повторил успех первого, а также его программу и список участников.
В этом году "Соляная симфония" вернулась под землю — к радости тех, кто щепетильно относится к звонкам мобильных телефонов где-нибудь посередине адажио. Для гостей путь к прекрасному оказался долог и малоприятен — им пришлось больше двух часов петлять по раздолбанным дорогам из Донецка в райцентр Соледар. После увлекательного спуска на глубину 288 метров в шахтерской клети, причудливо обитой ярко-красным ковровым покрытием, выяснилось, что пол в шахте рыхлый и соляной. В итоге дамы весь вечер страдали от кристалликов соли, забивавшихся в туфли, а кавалеры мысленно хоронили свои парадно-выходные Cesare Paciotti.
Далее публику ждал еще один удар — выставка работ украинских мастеров соцреализма, разбавленная яркими полотнами мэтра отечественного абстракционизма Тиберия Сильваши. Странная подборка была развешана по стенам хаотично, без соблюдения смысловой общности или даже требований к свету и углу обзора полотен. Больше всех от этого живописного безобразия страдал инициатор и вдохновитель фестиваля Кристиан Гессль. Дипломат признался корреспонденту Ъ, что первые три экспозиции, предложенные киевскими и донецкими галеристами, он отверг так рьяно, что четвертую организаторы фестиваля с ним даже не обсуждали.
Программа III фестиваля искусств "Соляная симфония" не поражала воображение с самого начала, но оставляла место надежде. Главной из них был приезд Венского филармонического рок-оркестра, который пригласили аккомпанировать грузинской джаз-диве Нино Катамадзе во второй день фестиваля. После того как стало известно об отмене визита из-за болезни дирижера, уповать оставалось только на талант восходящей звезды турецкой оперы Ердема Байдара, заявленного в первый день фестиваля. Музыкальное наполнение программы также не обещало откровений: в программе значился едва ли не весь попсовый классический репертуар — от арии Тореадора из "Кармен" Бизе до "Рондо в турецком стиле" Моцарта.
Последняя надежда на праздник музыки угасла с первыми тактами увертюры из оперы "Тарас Бульба" Николая Лысенко, открывавшей концерт. Оказалось, что в погоне за антуражем организаторы фестиваля напрочь позабыли о звуке. Великолепная акустика уникального соляного зала не требовала особых технических ухищрений, но и не отменяла необходимости грамотно настроить звук. В итоге первая часть концерта в исполнении донецкого Академического симфонического оркестра им. Прокофьева превратилась в инструментальный гул, из которого время от времени пропадали то струнные, то духовые. Хуже всего пришлось турецкому певцу Ердему Байдару — его бас так и не добрался до ушей публики, видимо, затерявшись где-то под 50-метровым потолком шахты. Луганскому филармоническому оркестру под управлением Курта Шмида, выступавшему во второй части концерта, повезло чуть больше. Хотя терпимо прозвучал только последний номер программы — бетховенская "Ода к радости", вокальную часть которой обеспечивали хор Луганского университета и четыре солиста.