Красота не по-американски

62-летняя Каролин Карлсон — одна из считаных мировых знаменитостей, чьи спектакли Москва еще не видела. Возможно потому, что за 35 лет кипучей деятельности она так и не озаботилась увековечиванием своих работ и созданием собственной труппы. Потому что лучшей исполнительницей карлсоновских композиций, включенных в золотой фонд современного танца, всегда была она сама — импульсивная блондинка с длинными ногами и тощим балетным телом, обладающим магической выразительностью. В современном танце Каролин Карлсон — белая ворона. Не только потому, что училась классике и любила работать с балетными профессионалами. Она скрещивала строгую геометрию тела с отчаянной пластической экспрессией еще тогда, когда балет и современный танец считались непримиримыми антагонистами. И именно эта особенность Каролин Карлсон определила не только ее судьбу, но и развитие танца во Франции.

В 1971 году молодая артистка перебралась из переполненного авангардистами Нью-Йорка в патриархальный Париж, где современный танец пребывал во младенчестве. В труппе Анн Беранже танцовщица Каролин Карлсон показала свой первый опус — да так успешно, что его тут же представили на Авиньонском фестивале. Проницательный директор Парижской оперы Рольф Либерман переманил перспективного хореографа в свой театр, назначив руководителем Группы театральных исследований. За шесть лет деятельная американка поставила 25 мини-балетов, превратив оплот консерватизма в рассадник свободомыслия: артисты-"классики", нежданно осознавшие возможности собственных тел, очертя голову принялись импровизировать и экспериментировать.

Американка финского происхождения легко меняла компании и страны, переезжая из Нью-Йорка в Париж, из Венеции в Швецию. Последние полтора года она руководит Национальным хореографическим центром Рубэ Нор--Па-де-Кале. В Москву гранд-дама французского танца привозит свой новый спектакль. "Тигры в чайном домике" на музыку Джона Босуэла — 70-минутная композиция на трех танцовщиков — корейца, японца и китайца. Двое из них проделали путь от Тихого до Атлантического океана специально для того, чтобы позаниматься на мастер-классах у Каролин Карлсон. Впрочем, движение было встречным: хореограф давно увлекается дзен-буддизмом и регулярно совершает паломничества в Азию. По собственному признанию Каролин Карлсон, азиатские ученики и спровоцировали ее на постановку нового спектакля: "Их созидательные натуры оказались источником моего вдохновения, основой моего собственного, очень личного поиска, относящегося к восточному и западному мироощущению".

В этом симбиозе артистов и хореографа Восток одолел Запад: медитативность преобладает над действием. Черно-белая гамма костюмов, лаконичные движения, плавный ритм — спектакль аскетичен, как интерьер японского дома, и выверен, как хайку. Его нужно не проживать, а созерцать. Тогда, уверена Каролин Карлсон, "созерцание превратится в мистическое видение, где все, что замерло, способно привести мир в движение".