"Завтрак на Плутоне" (Breakfest on Pluto, 2005, *****) ирландца Нила Джордана — лучший фильм сезона, кристально чистый вроде бы в том, что касается сюжета, но дразнящий, ускользающий, изумляющий вспышками режиссерской фантазии. Главный герой — мальчишка-трансвестит, пристрастившийся к женским платьям еще в школьные годы и сталкивающийся в своих странствиях по Ирландии и Англии начала 1970-х годов со множеством опасностей. Но это ни в коем случае не гей-фильм, не социалка о трудной судьбе гомосексуалистов и не манифест в защиту права жить по-другому. В фильме нет ни одной сексуальной сцены, нет и наркотиков, казалось бы обязательной детали опуса на такую скользкую тему. Патрик Брейдин (Котенок), фантастически сыгранный Киллианом Мерфи, — вольтеровский Кандид, изумляющийся, как странно живут люди, воплощенная хитрая наивность: он пробует окружающий мир на излом. Его можно было бы назвать мистификатором или провокатором, если бы он не был так наивен; впрочем, наивность — самая страшная провокация. Его платья, парики и грим — вызов, знак инаковости, средство выделиться из человеческого множества. Одновременно они еще и способ преобразить гнусный, в общем-то, мир, где террористы взрывают бомбы, британские солдаты стреляют в толпу, полицейские мутузят героя на допросах, заподозрив в связях с ИРА, а маньяк (Брайан Ферри), заманив вышедшего на панель мальчишку в машину, норовит удавить шелковым шнурком. Его фантазии оказываются сильнее действительности, приводя к невероятному хеппи-энду, как спрей с духами, метко пущенными в глаза насильнику, оказывается самым верным средством спасения. Тело Мерфи, его пластика хранят память обо всех выдающихся эксцентриках мирового кино: он напоминает то Тони Кертиса из фильма "В джазе только девушки" (1959), то Лайзу Минелли из "Кабаре" (1971), то Мика Джаггера, притворившегося мурлычущим у камина котенком. Котенок, уверяющий, ко всеобщему изумлению, что он назван так в честь некой католической святой, — ребенок, прижитый священником от служанки. Он покидает свой городок в поисках матери, о которой знает лишь то, что она живет в Лондоне и похожа на звезду телесериала. Получается, что по жанровым признакам "Завтрак на Плутоне" — мелодрама чистой воды. Скорее, это игра в мелодраму, реверанс в сторону Чарльза Диккенса, как и недавний "Оливер Твист" (2005) Романа Поланского, душещипательная история, пересказанная мальчишкой-хулиганом, как пересказывает историю своего зачатия в школьном сочинении сам Котенок. В современном европейском кино трудно найти более смешную сцену, снятую со столь британской невозмутимостью, как совокупление угрюмого священника, превратившегося чуть ли не в летающего маньяка, и пародийно соблазнительной горничной. Фильм переполнен музыкой 1970-х, Котенка сопровождают в его странствиях поющие птички, комментирующие все, что с ним происходит. Но "Завтрак на Плутоне" и не мюзикл. Скорее его можно определить как фильм, в котором музыка не фон, а один из главных героев, хотя и не главный. В общем, два часа чистого кинематографического счастья, что в наши дни случается все реже. "Могамбо" (Mogambo, 1953, ***) — не типичный для Джона Форда, гения вестернов, фильм о приключениях европейцев в Африке. Общее ощущение: словно грубому и хитроватому ковбою или ирландскому трактирщику поручили режиссуру выпускного бала в институте благородных девиц. Впрочем, эта колониальная мелодрама доставляет удовольствие именно своей безнадежной старомодностью. В "Могамбо", целиком снятом в Кении, есть все аттракционы, обязательные для экзотического жанра. Ритуальные пляски аборигенов, нападения на героев то разъяренной гориллы, то носорога, проход егеря Виктора (Кларк Гейбл) сквозь угрожающий строй туземцев с копьями. Но все это — орнамент, украшающий главную историю, туристическая рамка для любовного треугольника Виктора, Келли (Ава Гарднер) и Линды (Грейс Келли). Блондинка Келли — честная жена инженера, чуть было не оступившаяся и не бросившая мужа ради прекрасных глаз Виктора. Брюнетка Гарднер, само собой, "женщина с прошлым", приехавшая поохотиться по приглашению знакомого магараджи и спасенная от одиночества в дикой стране тем же самым Виктором. Гейбл, кстати, сыграл в "Могамбо" такую же роль, какую исполнял в фильме Виктора Флеминга "Красная пыль" (1932). Но Форд, верный образу простого ирландского парня, уверял, что фильма, ремейк которого ставил, не смотрел. Впрочем, один из величайших режиссеров всех времен говорил, что вообще не ходит в кино, поскольку там запрещено курить.
Видео c Михаилом Трофименковым
"Завтрак на Плутоне" (Breakfest on Pluto, 2005, *****) ирландца Нила Джордана — лучший фильм сезона, кристально чистый вроде бы в том, что касается сюжета, но дразнящий, ускользающий, изумляющий вспышками режиссерской фантазии. Главный герой — мальчишка-трансвестит, пристрастившийся к женским платьям еще в школьные годы и сталкивающийся в своих странствиях по Ирландии и Англии начала 1970-х годов со множеством опасностей. Но это ни в коем случае не гей-фильм, не социалка о трудной судьбе гомосексуалистов и не манифест в защиту права жить по-другому. В фильме нет ни одной сексуальной сцены, нет и наркотиков, казалось бы обязательной детали опуса на такую скользкую тему. Патрик Брейдин (Котенок), фантастически сыгранный Киллианом Мерфи, — вольтеровский Кандид, изумляющийся, как странно живут люди, воплощенная хитрая наивность: он пробует окружающий мир на излом. Его можно было бы назвать мистификатором или провокатором, если бы он не был так наивен; впрочем, наивность — самая страшная провокация. Его платья, парики и грим — вызов, знак инаковости, средство выделиться из человеческого множества. Одновременно они еще и способ преобразить гнусный, в общем-то, мир, где террористы взрывают бомбы, британские солдаты стреляют в толпу, полицейские мутузят героя на допросах, заподозрив в связях с ИРА, а маньяк (Брайан Ферри), заманив вышедшего на панель мальчишку в машину, норовит удавить шелковым шнурком. Его фантазии оказываются сильнее действительности, приводя к невероятному хеппи-энду, как спрей с духами, метко пущенными в глаза насильнику, оказывается самым верным средством спасения. Тело Мерфи, его пластика хранят память обо всех выдающихся эксцентриках мирового кино: он напоминает то Тони Кертиса из фильма "В джазе только девушки" (1959), то Лайзу Минелли из "Кабаре" (1971), то Мика Джаггера, притворившегося мурлычущим у камина котенком. Котенок, уверяющий, ко всеобщему изумлению, что он назван так в честь некой католической святой, — ребенок, прижитый священником от служанки. Он покидает свой городок в поисках матери, о которой знает лишь то, что она живет в Лондоне и похожа на звезду телесериала. Получается, что по жанровым признакам "Завтрак на Плутоне" — мелодрама чистой воды. Скорее, это игра в мелодраму, реверанс в сторону Чарльза Диккенса, как и недавний "Оливер Твист" (2005) Романа Поланского, душещипательная история, пересказанная мальчишкой-хулиганом, как пересказывает историю своего зачатия в школьном сочинении сам Котенок. В современном европейском кино трудно найти более смешную сцену, снятую со столь британской невозмутимостью, как совокупление угрюмого священника, превратившегося чуть ли не в летающего маньяка, и пародийно соблазнительной горничной. Фильм переполнен музыкой 1970-х, Котенка сопровождают в его странствиях поющие птички, комментирующие все, что с ним происходит. Но "Завтрак на Плутоне" и не мюзикл. Скорее его можно определить как фильм, в котором музыка не фон, а один из главных героев, хотя и не главный. В общем, два часа чистого кинематографического счастья, что в наши дни случается все реже. "Могамбо" (Mogambo, 1953, ***) — не типичный для Джона Форда, гения вестернов, фильм о приключениях европейцев в Африке. Общее ощущение: словно грубому и хитроватому ковбою или ирландскому трактирщику поручили режиссуру выпускного бала в институте благородных девиц. Впрочем, эта колониальная мелодрама доставляет удовольствие именно своей безнадежной старомодностью. В "Могамбо", целиком снятом в Кении, есть все аттракционы, обязательные для экзотического жанра. Ритуальные пляски аборигенов, нападения на героев то разъяренной гориллы, то носорога, проход егеря Виктора (Кларк Гейбл) сквозь угрожающий строй туземцев с копьями. Но все это — орнамент, украшающий главную историю, туристическая рамка для любовного треугольника Виктора, Келли (Ава Гарднер) и Линды (Грейс Келли). Блондинка Келли — честная жена инженера, чуть было не оступившаяся и не бросившая мужа ради прекрасных глаз Виктора. Брюнетка Гарднер, само собой, "женщина с прошлым", приехавшая поохотиться по приглашению знакомого магараджи и спасенная от одиночества в дикой стране тем же самым Виктором. Гейбл, кстати, сыграл в "Могамбо" такую же роль, какую исполнял в фильме Виктора Флеминга "Красная пыль" (1932). Но Форд, верный образу простого ирландского парня, уверял, что фильма, ремейк которого ставил, не смотрел. Впрочем, один из величайших режиссеров всех времен говорил, что вообще не ходит в кино, поскольку там запрещено курить.